Рисунок мышц человека: D0 b0 d0 bd d0 b0 d1 82 d0 be d0 bc d0 b8 d1 8f d1 87 d0 b5 d0 bb d0 be d0 b2 d0 b5 d0 ba d0 b0 d0 bc d1 8b d1 88 d1 86: стоковые фото, изображения

Содержание

Рисунок мышцы человека. Вид спереди. Общие вопросы анатомии человека

Рисунок мышцы человека. Вид спереди. Общие вопросы анатомии человека



Мышцы человека. Вид спереди

Фиг. 2. Вид спереди. На левой стороне поверхностные мышцы отчасти удалены. 1. Лобная мышца (Musculus frontalis). 2. Височная мышца (Musculus temporalis). 3. Мышца, смыкающая века (Musculus orbicularis s. sphincter palpebrarum). 4. Мышца, сжимающая нос (Musculus compressor nasi). 5. Кольцевая мышца рта (Musculus orbicularis oris). 6. Ланитная мышца (Musculus bussinators. buccalis). 7. Скуловая мышца (Musculus zygomaticus). 8. Мышца, опускающая нижнюю губу (Musculus depresspr labii inferioris s. quadratus menti). 9. Широкая шейная мышца (Platisma myoides s. subcutaneus colli). 10. Грудино-сосковая мышца (Musculus sterno-cieidomastoideus). 11. Грудино-подъязычная мышца (Musculus sterno-hioideus). 12. Шейнореберные мышцы (М. scaleni). 13. Подключичная мышца (Musculus subclavius). 14. Большая грудная мышца (Musculus pectoralis major). 15. Малая грудная мышца (Musculus pectoralis minor). 16. Межреберные мышцы (Musculus intercostales). 17. большая передняя зубчатая (Musculus serratus anticus major). 18. Дельтовидная мышца (Musculus deltoideus). 19. Двуглавая мышца (Musculus biceps). 20. Мышца, поворачивающая ладонь книзу (внутрь) круглая (Musculus pronator rotundus s. teres). 21. Мышца, поворачивающая ладонь кнаружи длинная (Musculus supinator longus). 22. Мышца лучевая внутренняя (Musculus radialis internus). 23. Мышца, сгибающая пальцы поверхностная (Musculus flexor digitorum sublimis). 24. Внутренняя локтевая (Musculus ulnaris internus). 25. Мышца, сгибающая пальцы глубокая (Musculus flexor digitorum profundus). 29. Сухожилия, сгибающие пальцы. 30. Мышца ладонная короткая (Musculus palmaris brevis). 31. Прямая брюшная мышца (М. rectus abdominis). 32. Косая внутренняя брюшная мышца (М. obliguus abdominis internus). 33. Внутренняя поясничная мышца (Musculus iliacus internus).

34. Мышца, направляющая влагалище бедра (Musculus tensor fasciae latae). 35. Портняжная мышца (Musculus sartorius). 36. Длинная приводящая бедра (Musculus adductor longus). 37. Длинная головка разгибающей голень четырехглавой, или прямая голени (Musculus rectus cruris). 38. Наружная головка разгибающей голень, или широкая наружная (Musculus vastus externus). 39. Внутренняя головка разгибающей голень, или широкая внутренняя мышца (Musculus vastus internus). 40. Средняя головка разгибающей голень, или широкая средняя (Musculus vastus medius s. cruralis). 41. Тонкая бедренная мышца, или прямая внутренняя (Musculus gracilis s. sectus internus). 42. Сухожилие мышцы, разгибающей голень с коленной чашечкой. 43. Сухожилие портняжной мышцы. 44. Длинная малоберцовая мышца (Musculus peroneus longus). 45. длинная разгибающая пальцы общая (Musculus externum digitorum communis longus). 46. Короткая малоберцовая мышца (Musculus peroneus brevis). 47. Двуглавая икроножная мышца (Musculus gastrocnemius).
48. Крестообразная связка (Ligamentum cruciatum). 49. Сухожилия, разгибающие пальцы.

При написании этого текста использовался материал из
Энциклопедического словаря Брокгауза Ф.А. и Ефрона И.А. (1890—1907).

См. оригинальную подпись к рисунку мышцы человека начала XX века (72 kb)

См. Рисунок мышцы человека. Вид сзади (68 kb)

Вернуться к тексту статьи Мышцы


Продвижение сайта
Copyright © VZOJ 2006-2021. Все права защищены. При перепечатке или цитировании материалов сайта myvaleology.com, пожалуйста, ставьте ссылку на сайт myvaleology.com : <a href="https://myvaleology.com">Здоровый образ жизни</a>

День №15. Нарисуй череп человека и научись анатомически верно изображать голову

Сегодня мы узнаем, из каких костей и мышц состоит череп человека, и научимся правильно рисовать форму головы под разными углами.

Хороший портретист должен знать анатомию, точно так же, как плотник — свойства разных пород дерева, или сомелье — какой виноград на каких землях растет, или повар — ингредиенты для тирамису.

«Базовые знания строения головы (черепа) помогают в полной мере передать их внешние очертания, несмотря на то что хороший рисунок этим не исчерпывается». Джованни Чеварди

Давай рассмотрим череп внимательно.

Кости

Череп определяет общую форму головы, в нем можно выделить две части — черепную коробку и лицевой отдел, состоящие из нескольких костей, которые плотно соединены и образуют крепкий костный каркас головы. Единственная подвижная кость черепа — нижняя челюсть.

Мышцы

Все мышцы головы можно разделить на две группы: лицевые мышцы, формирующие физиогномическое выражение лица, и жевательные мышцы, которые приводят в движение челюсть. Они образуют несколько слоев на костях черепа.

Мышцы довольно тонкие, поэтому весьма точно повторяют формы костей черепа. Советую также изучить мышцы шеи — так или иначе с ней приходится иметь дело во всех портретах.

Ниже показана связь между строением костей и внешней формой на примере мужской головы. Внимательно рассмотри положение уха, глаза и губ. Расстояние между поверхностью кости и внешней поверхностью головы определяется слоем мышц, жировой ткани и кожи.

Теперь выполни последнее в дерзайнерском челендже МИФа и самое сложное задание — перерисуй череп под разными углами, соблюдая закон перспективы и принцип упрощения. 

Это упражнение из книги «Рисование. Полное руководство». Эта книга — всеобъемлющее руководство по рисованию от одного из ведущих преподавателей в мире. Ее автор, известный художник и профессор Джованни Чиварди воплотил весь свой многолетний опыт рисования и преподавания. И новичок, и опытный художник-профессионал смогут выучить новые техники, перенять опыт и развить свои навыки рисования.

Покажи свою работу и зарази друзей идеей творческого челенджа

Размещая свою работу в Инстаграме с хэштегами #mif_challenge_day15 и #mif_challenge, вы соглашаетесь с тем, что она попадет на эту страницу.

Вконтакте

Facebook

Twitter

Рисование человека спереди - Кошкина Анна

Рисование человека. Схематическое рисование мужской фигуры.

Это урок рисования человека карандашом. В нём я хочу начать рассказывать такую большую и обширную тему, как поэтапное рисование человека. В уроке "рисование фигуры человека"  я показываю схему рисования человека карандашом поэтапно.

Мои огромные извинения, в уроке я иногда так увлекалась, что мои волосы появлялись в кадре.

Также у меня есть два урока рисование женской фигуры, классической женской фигуры и в стиле фешн.

Задача видеоурока: Научиться правильно схематически изображать человека. Научиться схематически рисовать мужскую фигуру.

Итак выкладываю урок - видео "рисование человека".

В уроке показано и рассказано рисование человека поэтапно. Этот урок рисования человека легко и доступно поясняет принцип построения рисования человека карандашом.

Это рисунок по книге Бамеса. Сев рисовать, я подумала, что такие маэстро не ошибаются, но при рисовании таза, долго не могла понять, что не так?! Оказывается, даже маэстро ошибаются, так как тело он нарисовал фронтально, а таз развернул на 45 градусов, и это без поворота мышц на теле. Такое не возможно, если таз поворачивается, то мышцы, прикреплённые к костям, тоже пойдут  в сторону таза. Так что в рисовании очень важно не просто рисовать, а всегда думать, почему так, а не иначе, проводить анализ.

При изучении мышц, необходимо знать, как они крепятся к костям. Вот крепление больших грудных мышц. Дельтовидных мышц на рисунке нет для того чтобы показать крепление грудных. И важный момент: таз поддерживает корсет мышц, и как наружные косые мышцы крепятся к тазу. Для того чтобы это показать, на рисунке нет мышц нижних конечностей. И очень хорошо видно из-за чего на уровне 3-й головы (пупка) идёт расширение по боку.

Рисование человека - одна из интереснейших и сложнейших задач в рисовании. Так как для грамотного рисования человека, нужно знать форму, размеры костей, соединение костей между собой, мышцы, их размеры, крепление их к костям, расположение между собой. И, зная всё это  - уметь рисовать человека в перспективе. Есть некоторые ракурсы в рисовании человека, в которых изобразить правильно человека, может только мастер, специалист, который отрисовал не один десяток фигур, чтобы добиться такого результата.

В дополнении к уроку хочу сказать, что показанная мною в уроке схема рисования фигуры мужчины базовая. Рисуя конкретного человека, вы эту схему будете брать за основу, а не копировать! Так как пропорции фигур всех людей разные (тело длиннее, или руки короче и т. д.). Вы просто сравниваете со схемой величины и пропорции данного человека и тогда откладываете нужные отрезки.

В уроке показано поэтапное рисование фигуры человека: сначала учимся рисовать человека схематично (в виде палочек, а голова – кружочек). Это важно при понимании и чувствовании пропорций человека и его частей тела. Передачи динамики тела. Понимание того, как нарисовать человека, чтобы фигура «не заваливалась». Что такое центр тяжести, направление силы тяжести, точка опоры и как они действуют на человека.

Поэтапное рисование человека карандашом в видеоуроке даёт полное представление о том, как правильно нарисовать фигуру человека. Пропорции человека важны для рисования, о них я подробно рассказываю в уроке. Рисуем обобщённое, схематическое рисование человеческого тела. Рисуем мужчину. Основные его пропорции. Вы научитесь схематично, в общих чертах, правильно пропорционально рисовать человека. В рисовании тела человека также важны пропорции рисования головы, смотрите их здесь: фас (анфас) и профиль.

P.S. Хочу добавить, кто не знает, в уроке я говорила про наружную косую мышцу живота (она там не одна, но это мы рассмотрим в уроке, который я посвящу мышцам).

Рисование фигуры человека поэтапно, это легко, в чём Вы убедились, я думаю сами.

Эта книга очень серьёзный труд по анатомии, она для медиков и для тех, кто серьёзно хочет изучать анатомию в рисовании. У Синельникова 4 тома, но для рисования нужны не все. Нужно строение скелета - это первый том, и расположение мышц на теле - это третий том. Но третий том даны мышцы с нервной системой (что немного отвлекает). В других томах - расположение внутренних органов человека. Внутренние органы для рисования не нужны. Это серьёзная анатомия, она дана не в ракурсе рисования, в отличии от анатомии Баммеса.

Хочу вас предостеречь от покупок книг по анатомии, незадачливые авторы которых вместе с издательством, экономят на художниках и  вместе со своими пятилетними детьми рисуют к ним картинки, во всяком случае у меня создалось такое впечатление после просмотра таких книг. Я долго смеялась, когда увидела в одной из таких книг нарисованный желудок и сердце. Я думаю, такие книги выигрывали бы конкурсы на лучший детский рисунок в возрастной категории - до пяти лет.

Атлас анатомии человека. В 4 томах. Том 1. Учение о костях, соединении костей и мышцах

Александр Синельников, Рафаил Синельников, Яков Синельников

Атлас анатомии человека. В 4 томах. Том 3

Александр Синельников, Рафаил Синельников, Яков Синельников


По рисованию животных и людей я бы порекомендовала книги Готфрида Баммеса, но на сегодняшний день его переиздания выпускаются очень плохого качества с весьма неадекватным переводом и продаются по чудовищной цене.  Вот так можно испоганить хорошего автора.

Готфрид Баммес - автор по рисованию анатомии животных и людей. Сейчас этого автора лучше купить старое издание на книжном рынке, больше пользы будет. Вообще его книги по анатомии я бы порекомендовала покупать по интернету крайне аккуратно, так как половина книг Баммеса - отличнейшие труды, а половина его книг - реальная халтура. Там где халтура - он просто взял рисунки великих авторов -  штук 20 рисунков, из 200 страниц, и описывая в таком духе - « посмотрите туда, посмотрите сюда…» написал всю книгу.  В общем, так не учатся рисовать. Чтобы учиться рисовать, нужно понять суть. Если Вам покажут Эйфелеву башню, то сколько бы Вы ни смотрели туда или сюда, Вы не сделаете даже её половины.  А половина его книг очень даже стоящие. На сегодняшний день ни один автор таких рисунков по анатомии людей не рисовал.

Вместо Баммеса пока рекомендую Джека Хамма «Как рисовать животных». Мне понравилась его книга. Очень много животных во многих ракурсах. В ней есть чему поучиться.

"Как рисовать животных" Джек Хамм


Анатомия человека для начинающих - обучающие основы

1. Не повторяйте анатомический справочник

Изображение анатомии для начинающих может показаться непреодолимым на первый взгляд, так как в теле очень много мышц. Когда вы смотрите на модель и видите множество изгибов на теле, у вас может возникнуть желание достать книгу по анатомии, чтобы понять, что находится под кожей.  

Продумывайте рисунок в простых объемах

Приступая к своему рисунку, вам необходимо начать с основных объемов, используя сферы, кубы и цилиндры. Начав с этих простых основ и затем постепенно усложнив их, вы сможете сделать ваш рисунок объемным. 

Если же вы копируете контуры фигуры, то вероятней всего у вас получится плоский рисунок.

(Рисунок слева чрезмерно подчеркивает мышцы модели, и он больше похож на рисунок из книги по анатомии, чем на фигуру. Художнику, прежде всего, нужно думать о трехмерной (объемной) форме мышц, чтобы придать образу иллюзию объема)

Помните: Используйте анатомический справочник только для того, чтобы понять, что находится под наружным покрытием тела, но также думайте о каждой мышце в трехмерном пространстве. Не рисуйте мышцы как ряд обыкновенных линий. Вообразите их в виде сфер, кубов и цилиндров.

Учитывая выше сказанное, вам не обязательно всегда рисовать сферы и кубы на странице. Если вы взгляните на такого художника, как Гарри Кармен, заметите, что, хотя он иногда изображает тело схематично, очевидно, что художник думает о трехмерных (объемных) свойствах рисунка.

2. Не акцентируйте свое внимание только на мышцах

Многие художники уделяют большое внимание анатомической проработке в своих работах, из-за чего персонажи получаются мускулистыми или слишком сухощавыми. Фигуры часто выглядят так, словно у них нет кожи и жира. Мышцы нужны для того, чтобы придать больше реализма образу, но они не должны быть главным фокусом изображения.

Используйте мышцы для усиления действия на рисунке

В центре изображения следует передать действие, эмоцию или личностные качества субъекта. Вы же не хотите, чтобы публика смотрела только на некоторые части вашего рисунка; вам нужно, чтобы наблюдатель наслаждался всей фигурой целиком и интересовался тем, что делает эта фигура и кем она является.

Чтобы правильно сосредоточиться на действии, всегда желательно начинать все ваши рисунки с изображения телодвижений. Это является своеобразным планом действий. Все, что происходит после, поможет прояснить и закрепить это действие.

Мышцы должны быть направлены на усиление движения нарисованной фигуры, но не должны привлекать к себе внимание. Хорошим примером являются персонажи комиксов, которых художники изображают с преувеличенной анатомией, чтобы наиболее наглядно была представлена их сила.

Более успешны те комиксы, которые не описывают мышцы героя, а демонстрируют силу персонажа в какой-либо истории. Объем мышц предназначен, прежде всего, для привлечения внимания через тело персонажа к точке действия. Читатель не останавливается, чтобы посмотреть на хорошо развитую мускулатуру главного героя.

(Обратите внимание, как мышцы на рисунке справа отражают телодвижение, изображенное слева. Мышцы используются для усиления действия фигуры, они не являются фокусом рисунка)

Помните: Анатомия нужна не только для того, чтобы рисунок казался более реалистичным, но и для передачи действия и положения всей фигуры.

3. Не рисуйте каждую фигуру с одинаковыми формами

Художники, применяя базовые формы для создания фигуры, часто ошибаются в использовании одних и тех же форм для построения каждой фигуры. 

Подстраивайтесь к вашему собственному предмету

Создавая фигуру, вам необходимо искать и приспосабливать требующийся материал к предмету, который вы создаете. Вы же не собираетесь использовать те же самые формы для изображения культуриста, так как он будет похож на борца сумо или бегуна.

Вы должны посмотреть на предмет и выяснить, какие формы являются подходящими для создания образа. Например, некоторые люди имеют квадратовидную форму головы, которая должна быть построены из кубов, а другие - круговидную форму, получаемую из сфер.

(Эти две фигуры находятся в одной и той же позе, но созданы из разных форм. Фигура справа построена из больших блоков, что делает образ более крепким)

Помните: Не нужно постоянно следовать формулам. Наоборот, подстраивайте фигуры к собственному предмету.

4. Не копируйте то, что видите

Если вы копируете увиденное, вы никогда не создадите то, что вы себе представляете. Нет никакого смысла тиражировать фото в чертеже. Зачем дублировать то, что уже существует, когда вы можете интерпретировать и адаптировать изображение по своему усмотрению?

Создайте увиденное на вашей странице

Наблюдательские навыки важны не только для копирования увиденного. Используйте эти навыки для анализа уникальных форм вашего образа, чтобы вы могли перенести их на страницу. Это означает, что вы не просто дублируете части тела. Наоборот, вы воссоздаете фигуру на листе с нуля. Вы начинаете с принятия телодвижения, перестраиваете фигуру трехмерным образом с помощью основных сфер, кубов и цилиндров, затем преобразовываете фигуры в анатомические формы. Это совершенно другой процесс, нежели простое повторение того, что вы видите.

Вы комбинируете увиденное с вашими трехмерными знаниями анатомии, чтобы воссоздать фигуру на странице. Это не только поможет вам разработать рисунок, обладающего массой, но и позволит вам адаптировать и изменить фигуру для создания чего-нибудь нового.

(Это забавный рисунок, помогающий проиллюстрировать важность понимания 3D-форм фигуры, для того чтобы воссоздать ин на листе. Это совсем другой образ мышления, чем простое копирование контуров)

Помните: Работа художника не должна повторять то, что он или она видит. При изображении фигуры вы привносите свои знания анатомии и объемов в рисунке, а не просто копируете контуры. Это делает вашу работу ценной.

5. Обращайте внимание на пропорции и анатомию

Чтобы нарисовать реалистичную фигуру, вам нужно обратить внимание на точное принятие пропорций и анатомии фигуры. Это происходит как от изучения анатомии, так и от хороших навыков наблюдения.

Не будьте слишком жесткими

Анатомия и пропорция важны. Но по-отдельности они не сделают интересного рисунка. Рисунок фигуры, который похож на личность или выглядит динамичным, будет интереснее, чем тот, который содержит в себе соблюдение всех правил.

Анатомия и пропорция играют вспомогательную роль в изображении телодвижений. Главное - передать динамику, движение, позу фигуры, а детали второстепенны. Каждый шаг вашего рисунка должен состоять в том, чтобы создать единую фигуру, которая имеет энергию, даже если это требует изменения пропорций или анатомии.

(Эта фигура имеет преувеличенные пропорции - аналогичные тем, которые используются при рисовании модной одежды. Не важно, что это неправильно, если решение преувеличить является целенаправленным. Вы можете найти множество примеров художников, которые искажают и преувеличивают пропорции по стилистическим причинам)

Помните: При рисовании анатомии художники создают реалистичные фигуры, которые, как кажется на первый взгляд, имеют фактическую массу и объем. Однако анатомия должна добавлять лишь иллюзию движения фигуры и не отвлекать внимания от этого.

Бонусный совет

Теперь, когда у вас есть лучшее понимание изображения анатомии для новичков, переходите от теории к практике рисования человеческих фигур.

Автор: Maria Woodie

 

Поделиться статьей:

 

Анатомия человека для художников. Мышцы и движения тела

4 апреля 2018

Основы рисования

Представленные здесь принципы зарекомендовали себя как простые и эффективные в построении человеческой фигуры.

При взгляде на любой рисунок мы видим линии, плоскости или формы. В процессе рисования они могут стать движущимися линиями, движущимися плоскостями или движущимися формами. Линия в построении идет первой, но поскольку мысленное представление должно предшествовать физическому воплощению, сначала нам нужно создать в воображении форму, потом — плоскость, и только потом приступать к рисованию линии.

Думайте в категориях форм и затем проявляйте их в линиях.

Формы примерно одного размера или пропорций воспринимаются как одна, а не как несколько. Те из них, которые имеют разные размеры, в плане движения можно представить как вклинивающиеся друг в друга, как соединенные между собой или как взаимоблокирующие.

Самая эффективная концепция для понимания этого — вклинивание.

Пластическая анатомия. Формы

Общая анатомия

Кости представляют собой систему рычагов тела. С точки зрения архитектуры их можно представить как купол головы, арки стоп, столбы ног и так далее, а с точки зрения механики — как шарниры локтей и рычаги конечностей.

Связки представляют собой систему сжатия или растяжения и также подчиняются законам механики.

Мышечная система — это совокупность мышечных волокон человека, позволяющая двигаться через их сжатие или сокращение. В сжатии мышцы напрягаются и увеличиваются, а в расслабленном состоянии становятся дряблыми и мягкими. Мускулы, прикрепленные к костям и связкам, представляют систему движения. В них выражаются, соответственно, законы динамики и силы.

Для каждой мышцы, тянущей в одном направлении, должна быть соответствующая мышца, тянущая в противоположном направлении. Таким образом мускулы соединяются по всему телу. Каждая мышца с правой стороны должна быть соединена с другой слева, для каждой сгибающей мышцы спереди должна быть соответствующая разгибающая мышца сзади.

Мышцы также представляют собой систему рычагов. Они прямо пропорциональны по отношению к длине рычага, который они двигают. Мышцы отдельных пальцев маленькие и расположены между костями руки. Они становятся больше по мере продвижения вверх по руке. Мышцы предплечья больше, чем мышцы пальцев, а мускулы плеча, соответственно, еще больше.

Объемы и движения тела. Наклоны

Мышцы и движения тела

Формы головы, грудной клетки и таза неизменны.

Любые мышцы, как бы они не назывались и какой бы ни была их форма, следует понимать как мышечные группы.

Построение фигуры должно начинаться с размышления об этих группах и об их соотношениях между собой. О них следует думать подобно тому, как мы представляем себе тело осы, части тела которой соединены между собой одной вертикальной линией, то есть без учета взаимодействия этих частей между собой.

В идеале, в силу гравитации, эти мышечные группы будут симметрично сбалансированы друг с другом. Но по факту так происходит очень редко, и, тем более, никогда не бывает в движении. В соотношении между собой мышцы ограничены тремя возможными плоскостями движения: они могут быть согнуты вперед или назад в сагиттальной, или срединной плоскости, скручены в горизонтальной плоскости или наклонены в фронтальной плоскости. Практически все три движения присутствуют в разной степени в любой момент времени.

Горизонтальная, сагиттальная и фронтальная плоскости. Наклоны и скрутки

В этих различных движениях пределом является позвоночник. Позвоночник — это структура, которая соединяет одну часть тела с другой. Это опорная колонна, занимающая почти центр или вертикальную ось тела и представляющая собой чередующиеся позвоночные диски и очень эластичные хрящи. Каждый сегмент — это шарнир, рычаг которого обращен к длинной бороздке в спине. Позвоночник является естественным ограничителем для движущихся мышц, создавая в конечном счете линии фактического контура.

По материалам George B. Bridgman, "Constructive anatomy".

Мышцы - это... Что такое Мышцы?

Старинный рисунок мышц человека Строение скелетной мышцы

Мышцы или мускулы (от лат. musculus — мышка, маленькая мышь) — органы тела животных и человека, состоящие из упругой, эластичной мышечной ткани, способной сокращаться под влиянием нервных импульсов. Предназначены для выполнения различных действий: движения тела, сокращения голосовых связок, дыхания. Мышцы состоят на 86,3 % из воды.

Мышцы позволяют двигать частями тела и выражать в действиях мысли и чувства. Человек выполняет любые движения — от таких простейших, как моргание или улыбка, до тонких и энергичных, какие мы наблюдаем у ювелиров или спортсменов — благодаря способности мышечных тканей сокращаться. От исправной работы мышц, состоящих из трёх основных групп, зависит не только подвижность организма, но и функционирование всех физиологических процессов. А работой всех мышечных тканей управляет нервная система, которая обеспечивает их связь с головным и спинным мозгом и регулирует преобразование химической энергии в механическую.

В теле человека 640 мышц (в зависимости от метода подсчёта дифференцированных групп мышц их общее число определяют от 639 до 850). Самые маленькие прикреплены к мельчайшим косточкам, расположенным в ухе. Самые крупные — большие ягодичные мышцы, они приводят в движение ноги. Самые сильные мышцы — икроножные(18,6), жевательные(10,2).

По форме мышцы очень разнообразны. Чаще всего встречаются веретенообразные мышцы, характерные для конечностей, и широкие мышцы — они образуют стенки туловища. Если у мышц общее сухожилие, а головок две или больше, то их называют двух-, трёх- или четырёхглавые мышцы.

Мышцы и скелет определяют форму человеческого тела. Активный образ жизни, сбалансированное питание и занятие спортом способствуют развитию мышц и уменьшению объёма жировой ткани.

Строение

Минимальный структурный элемент всех типов мышц — мышечное волокно, каждое из которых в отдельности является не только клеточной, но и физиологической единицей, способной сокращаться. Это связано со строением такого волокна, содержащего не только органеллы (ядро клетки, митохондрии, рибосомы, комплекс Гольджи), но и специфические элементы, связанные с механизмом сокращения — миофибриллы. В состав последних входят сократительные белки — актин и миозин.

Актин — сократительный белок, состоящий из 375 аминокислотных остатков с молекулярной массой 42300, который составляет около 15 % мышечного белка. Под световым микроскопом более тонкие молекулы актина выглядят светлой полоской (так называемые Ι-диски). В растворах с малым содержанием ионов актин содержится в виде единичных молекул с шарообразной структурой, однако в физиологических условиях, в присутствии АТФ и ионов магния, актин становится полимером и образует длинные волокна (актин фибриллярный), которые состоят из спирально закрученных двух цепочек молекул актина. Соединяясь с другими белками, волокна актина приобретают способность сокращаться, используя энергию, содержащуюся в АТФ.

Миозин — основной мышечный белок; содержание его в мышцах достигает 60 %. Молекулы состоят из двух полипептидных цепочек, в каждой из которых содержится более 2000 аминокислот. Белковая молекула очень велика (это самые длинные полипептидные цепочки, существующие в природе), а её молекулярная масса доходит до 470000. Каждая из полипептидных цепочек оканчивается так называемой головкой, в состав которой входят две небольшие цепочки, состоящие из 150—190 аминокислот. Эти белки проявляют энзиматическую активность АТФазы, необходимую для сокращения актомиозина. Под микроскопом молекулы миозина в мышцах выглядят темной полоской (так называемые А-диски).

Актомиозин — белковый комплекс, состоящий из актина и миозина, характеризующийся энзиматической активностью АТФазы. Это значит, что благодаря энергии, освобожденной в процессе гидролиза АТФ, актомиозин может сокращаться. В физиологических условиях актомиозин создает волокна, находящиеся в определенном порядке. Фибриллярные части молекул миозина, собранные в пучок, образуют так называемую толстую нить, из которой перпендикулярно выглядывают миозиновые головки. Молекулы актина соединяются в длинные цепочки; две таких цепочки, спирально закрученные друг вокруг друга, составляют тонкую нить. Тонкая и толстая нити расположены параллельно таким образом, что каждая тонкая нить окружена тремя толстыми, а каждая толстая нить — шестью тонкими; миозиновые головки цепляются за тонкие нити.

Типы мышц

В зависимости от особенностей строения мышцы человека делят на 3 типа или группы.

Первая группа мышц — скелетные, или поперечнополосатые мышцы. Скелетных мышц у каждого из нас более 600. Мышцы этого типа способны произвольно, по желанию человека, сокращаться и вместе со скелетом образуют опорно-двигательную систему. Общая масса этих мышц составляет около 40 % веса тела, а у людей, активно развивающих свои мышцы, может быть ещё больше. С помощью специальных упражнений размер мышечных клеток можно увеличивать до тех пор, пока они не вырастут в массе и объёме и не станут рельефными. Сокращаясь, мышца укорачивается, утолщается и движется относительно соседних мышц. Укорочение мышцы сопровождается сближением её концов и костей, к которым она прикрепляется. В каждом движении участвуют мышцы как совершающие его, так и противодействующие ему, что придаёт движению точность и плавность.

Второй тип мышц, который входит в состав клеток внутренних органов, кровеносных сосудов и кожи, — гладкая мышечная ткань, состоящая из характерных мышечных клеток (миоцитов). Короткие веретеновидные клетки гладких мышц образуют пластины. Сокращаются они медленно и ритмично, подчиняясь сигналам вегетативной нервной системы. Медленные и длительные их сокращения происходят непроизвольно, то есть независимо от желания человека.

Гладкие мышцы, или мышцы непроизвольных движений, находятся главным образом в стенках полых внутренних органов, например пищевода или мочевого пузыря. Они играют важную роль в процессах, не зависящих от нашего сознания, например в перемещении пищи по пищеварительному тракту.

Отдельную (третью) группу мышц составляет сердечная поперечнополосатая (исчерченная) мышечная ткань (миокард). Она состоит из кардиомиоцитов. Сокращения сердечной мышцы не подконтрольны сознанию человека, она иннервируется вегетативной нервной системой.

Классификация

Мышечная ткань живых организмов представлена многочисленными мышцами различной формы, строения, процесса развития, выполняющими разнообразные функции. Различают:

по функции

  • сгибатели (лат. flexores)
  • разгибатели (лат. extensores)
  • отводящие (лат. abductores)
  • приводящие (лат. adductores)
  • вращатели (лат. rotatores) кнутри (лат. pronatores) и кнаружи (лат. supinatores)
  • сфинктеры и делятаторы
  • синергисты и антагонисты

по направлению волокон

  • прямая мышца — с прямыми параллельными волокнами
  • поперечная мышца — с поперечными волокнами
  • круговая мышца — с круговыми волокнами
  • косая мышца — с косыми волокнами
    • одноперистая — косые волокна прикрепляются к сухожилию с одной стороны
    • двуперистая — косые волокна прикрепляются к сухожилию с двух сторон
    • многоперистая — косые волокна прикрепляются к сухожилию с нескольких сторон
    • полусухожильная
    • полуперепончатая

по отношению к суставам

Учитывается число суставов, через которые перекидывается мышца:

  • односуставные
  • двусуставные
  • многосуставные

По форме

  • простые
    • веретенообразные
    • прямые
      • длинные (на конечностях)
      • короткие
      • широкие
  • сложные
    • многоглавые
      • двуглавые
      • трехглавые
      • четырехглавые
      • многосухожильные
      • двубрюшные
    • с определенной геометрической формой
      • квадратные
      • дельтовидные
      • камбаловидные
      • пирамидальные
      • круглые
      • зубчатые
      • треугольные
      • ромбовидные
      • трапециевидные

Сокращения мышц

В процессе сокращения нити актина проникают глубоко в промежутки между нитями миозина, причем длина обеих структур не меняется, а лишь сокращается общая длина актомиозинового комплекса — такой способ сокращения мышц называется скользящим. Скольжение актиновых нитей вдоль миозиновых нуждается в энергии, энергия, необходимая для сокращения мышц, освобождается в результате взаимодействия актомиозина с АТФ с расщеплением последнего на АДФ и H3PO4.' Кроме АТФ важную роль в сокращении мышц играет вода, а также ионы кальция и магния. Скелетная мышца состоит из большого количества мышечных волокон — чем их больше, тем сильнее мышца.

Различают два типа мышечных сокращений. Если оба конца мышцы неподвижно закреплены, происходит изометрическое сокращение, и при неизменной длине напряжение увеличивается. Если один конец мышцы свободен, то в процессе сокращения длина мышцы уменьшится, а напряжение не изменяется — такое сокращение называют изотоническим; в организме такие сокращения имеют большее значение для выполнения любых движений.

Из гладких мышц (гладкой мышечной ткани) состоят внутренние органы, в частности, стенки пищевода, кровеносные сосуды, дыхательные пути и половые органы. Гладкие мышцы отличаются так называемым автоматизмом, то есть способностью приходить в состояние возбуждения при отсутствии внешних раздражителей. И если сокращение скелетных мышц продолжается около 0,1 сек, то более медленные сокращения гладких мышц продолжается от 3 до 180 сек. В пищеводе, половых органах и мочевом канале возбуждение передаётся от одной мышечной клетки к следующей. Что касается сокращения гладких мышц, находящихся в стенках кровеносных сосудов и в радужной оболочке глаза, то оно не переносится с клетки на клетку; к гладким мышцам подходят симпатические и парасимпатические нервы автономной нервной системы.

Говоря о сердечной мышце (миокарде), следует отметить, что при нормальной работе она затрачивает на сокращение около 1 сек, а при увеличении нагрузки скорость сокращений увеличивается. Уникальная особенность сердечной мышцы — в ее способности ритмично сокращаться даже при извлечении ее из организма.

Мышцы

См. также

Примечания

Литература

Основы пластической анатомии человека для художников

Изображать человека – важнейшая задача художника. Для того, чтобы научиться принципам реалистичного рисунка, стоит изучить основы пластической анатомии. Нужно не только воспринимать то, что на поверхности и просто копировать формы, а знать закономерности внутреннего строения, понимать, как это влияет на пластику.

Анатомия человека для начинающих

Изучение пластической анатомии начинается с понимания того, что образует внешний вид человека: его скелет и мышцы, вникает в детали и основные движения, пропорции. А также занимается освоением метода изображения фигуры исходя из анатомических основ:

  • Строения скелета – он состоит из костей, которых более 200, они скреплены соединительной тканью. Скелет выполняет различные функции, которые условно подразделяют на несколько групп: механические и биологические;
  • Видов суставов – так как сустав влияет на внешнюю форму тела, важно знать его строение и видимые части;
  • Мышечной массы – которая образует основу и изменяет форму фигуры при сокращении или расслаблении.

Понимая, как устроено тело можно понять, как костная или мышечная система влияет на пластику и форму.

Основные разделы пластической анатомии

В пластической анатомии пристальное внимание уделяется видимым формам, движениям тела и его отдельным частям, что очень важно для художника. Значимое место занимают вопросы, которые не охватывают разделы медицинской анатомии:

  • Изучение пропорций – современные художники придерживаются эстетических канонов, которые считают единицей измерения тела высоту головы: длина должна равняться 8 отрезкам, которые соответствуют высоте головы;
  • Ракурсы и перспектива – без понимания этих базовых определений невозможно грамотно выполнить изображение;
  • Половые и возрастные характеристики;
  • Эмоции и мимика – изучая мимические мышцы и их связь с тканями лица и кожей можно правильно выразить эмоции в рисунке.

Основное место в занятиях по изучению пластической анатомии занимает изучение конструктивных схем, которые представляют основу для запоминания строения человека и удобны в применении на практике.

Последовательное изучение всех базовых разделов станет фундаментом для развития личности художника и его профессиональных навыков.

Программа курса пластической анатомии для хуоджников

Основы пластической анатомии – это уроки по освоению художественной анатомии из серии «академический рисунок». Участники курса получат практические навыки о изображении, различных трансформациях формы, анализе и моделировании. А также:

  • Научатся определять основные пропорции человеческого тела и делать наброски фигур;
  • Познакомятся с анатомическими особенностями строения черепа и лицевых мышц;
  • Научатся изображать костную структуру головы и ее мускулатуру;
  • Изучат анатомическое строение торса;
  • Смогут изобразить костную структуру и мускулатуру торса.
  • Изучат анатомию конечностей, сделают зарисовки и изображение;
  • А также узнают, что такое композиция ракурсов и светотеневая проработка.

Преподавательский состав арт-студии – это молодые и творчески одаренные художники, постоянно практикующие и достигшие определенных результатов в своем творчестве.

Записываясь на курс, можно сначала посетить первое пробное занятие, которое поможет принять окончательное решение пройти весь курс. Занятия проходят как в индивидуальной форме, так и в групповой. По окончанию курса выдается сертификат о его прохождении. Оставьте заявку или позвоните – и возможно любовь к рисованию станет профессией и делом всей жизни.

Мышцы человеческого тела

Мышцы обладают удивительной способностью сгибаться, растягиваться и расслабляться. Каждый из них выполняет определенную функцию в зависимости от того, где они находятся в организме. Но в целом они отвечают за преобразование энергии, посылаемой нервной системой в движение.

Я воспользовался возможностью изучить их все - где они размещены, их функции, их формы. Однако с таким количеством мышц в человеческом теле я решил сосредоточиться только на самых важных, когда мы рисуем.

Иногда процесс обучения может немного сбивать с толку, поэтому я рекомендую использовать ваш собственный отдельный альбом для рисования, чтобы делать заметки в удобное для вас время. Нет лучшего способа учиться!

Мышцы туловища

Трапеция расположена сзади. Это мышца, которая проходит через верхнюю часть туловища и помогает двигать лопаткой.

Широчайшая мышца спины , (дорсальная) мышца расположена в нижней части туловища.Он широкий и плоский, покрывает большую часть позвоночника до крестца.

Трапеция входит в позвоночник лопатки и ключицы (или ключицы). Если смотреть спереди, эта мышца рисует контур между шеей и ключицами - чтобы запомнить их, представьте их как пару треугольников!

В области шейки матки обычно наблюдается небольшое углубление.Это становится видно, когда вы сжимаете лопатки вместе (А). Когда мышца расслаблена, вы можете увидеть, как некоторые кости позвоночника выступают (B).

С другой стороны, спинная мышца входит в плечевую кость ниже подмышек, позволяя рукам расширяться и сокращаться. Это плоская мышца, которую трудно увидеть спереди, за исключением небольшой части под мышками.

Передняя зубчатая мышца протягивается из девяти верхних ребер в лопатку, обеспечивая стабильность и подвижность кости.Эта мышца имеет форму веера, но мы можем видеть только часть, так как она перекрывается грудными, косыми и спинными мышцами.

Грудные мышцы обрамлены между ключицами и грудиной, концы прикреплены к плечевой кости, чтобы позволить рукам вращаться (одна из его целей).

Подключичная ямка - это пространство между грудными и дельтовидными мышцами. Это очень маленькая деталь, но, тем не менее, очень полезная для определения промежутка между мышцами.

В женском теле грудные мышцы находятся за молочными железами. Грудь не начинается сразу от ключиц (частая ошибка). Грудь в верхней части плоская, но груди начинаются примерно от середины грудных, как вы можете видеть на следующих примерах:

Мышцы живота отвечают за сгибание, наклон и вращение туловища.

linea alba (или белая линия) делит эти мышцы на две части:

В центре находится мышца rectus abdominis , ниже реберной дуги вплоть до лобка. Он имеет 3 пересечения, которые разделяют мышцу на 4 области с каждой стороны.

Косые мышцы расположены по бокам и над тазовыми костями.

На этом виде сбоку показано, как мышцы (спинные, косые и передняя зубчатая мышца) переплетаются, образуя зигзагообразную линию (A).


Мышцы рук и ног

Дельты покрывают плечевые суставы. Это толстые мышцы, имеющие форму перевернутых треугольников. Основание устанавливается в ключице и вставляется в плечевую кость.

Следуя за кончиком дельтовидной мышцы, мы находим плечевую мышцу .Эта мышца расположена довольно глубоко - мне нравится думать о ней как о разделителе между бицепсом (расположен спереди) и трицепсом (сзади).

Чтобы упростить бицепс , нарисуйте растянутый овал. Вы можете представить более толстую часть трицепса в форме подковы… или круассана, или полумесяца! Плоская часть трицепса (сухожилие) соединяется с локтем.

Мышцы предплечья обеспечивают подвижность кисти и пальцев.Они очень похожи друг на друга: очень вытянутые, тонкие и плоские формы; поэтому их рисование может немного запутать.

Существует множество способов интерпретации мышц, и можно использовать любой метод, который вам легко понять. В конце концов, все зависит от наблюдения и практики, чтобы уметь рисовать с точностью . Например, мы можем очертить силуэт предплечья парой овалов. Из-за асимметрии предплечья этот овал на той же стороне, что и большой палец, немного меньше и расположен немного выше другого овала.

Похожая ситуация наблюдается в ногах . Несмотря на то, что мышцы ног большие и различимые, нет необходимости подробно рисовать каждую из них - многие из них можно сгруппировать и нарисовать как простую фигуру. Внимательно наблюдайте за очертаниями и формами, которые мышцы создают в теле, чтобы должным образом их упростить.

Портняжная мышца разделяет ногу диагональной линией.Начиная от крестца до внутренней стороны голени (немного ниже колена), это самая длинная мышца в человеческом теле.

Внутренняя поверхность бедра состоит из нескольких приводящих мышц, но вы можете сгруппировать их все вместе и рассматривать их просто как треугольник.

Квадрицепс состоит из четырех отдельных мышц (одна из них не видна, потому что расположена глубоко в бедре), которые соединяются вместе и соединяются в одном и том же сухожилии внутри колена.В целом они имеют форму слезы.

Форма икры в основном определяется двумя икроножными мышцами, которые находятся на тыльной стороне ноги и переходят в пятку. Передняя и боковые части ноги состоят из других мышц и сухожилий, которые позволяют пальцам ног двигаться.

Я сгруппировал двуглавую мышцу бедра , полусухую мышцу и полусухую мышцу как единую форму вдоль бедра. Эта форма разделена на две части, оставляя ромбовидную ямку на тыльной стороне колена.

При рисовании штриховка поможет вам обозначить мышцы без необходимости использовать много-много линий для их разметки. В идеале постарайтесь выделить мышцу, которая проявляет наибольшую силу в каждой позе, а не все сразу. В противном случае рисунок будет выглядеть преувеличенным. Если только вы этого не добьетесь!

Внимательно посмотрите на свои референсы, попытайтесь имитировать позы, которые вы видите, чтобы лучше их понять.Какая часть тела сгибается? Какая часть растягивается?

Надеюсь, это руководство было для вас полезным. Если хотите, вы можете посетить меня в социальных сетях и посмотреть мое портфолио, чтобы увидеть больше моих работ:

https://www.instagram.com/eri_duh/
https://twitter.com/eri_duh
https://www.artstation.com/eridey

Спасибо за внимание!

- Эриди

Нарисуйте точные кости и мышцы

Анатомия - это огромный предмет, требующий сочетания научной информации и художественной практичности.Например, вам нужно инженерное понимание того, как работают скелетные суставы, чтобы построить ваши фигуры. Но если вы не умеете рисовать достаточно хорошо, чтобы получить хороший жест, никакое техническое понимание суставов не спасет вас от неловких движений.

Слишком много художников застревают на одной или другой стороне: либо они имеют полное представление о медицинской анатомии, но не могут нарисовать убедительно выглядящий бицепс. Или у них достаточно опыта рисования фигур, чтобы имитировать форму, но они не понимают, что делают, и неизбежно рисуют что-то физически невозможное.

Тем не менее, когда все находится в равновесии, анатомия - это волшебство, и она позволяет вам создать человеческую фигуру в любой позе, которую вы хотите, без привязки. Я сделаю все возможное, чтобы вы начали с этого семинара, с введения в физиологию скелета и мышц, а также с некоторыми конкретными подсказками и советами по изображению мышц туловища. Для получения дополнительной информации см. Наши сообщения о том, как рисовать мышцы и как рисовать руку.

01. Изучите скелет

Овладение человеческим скелетом будет означать, что вы будете правильно рисовать фигуру каждый раз

Кости являются основой тела.Мышцы и жир, напротив, могут сильно различаться от человека к человеку и даже на протяжении всей жизни. Однако каркас намного надежнее. Понимание этого жизненно важно для того, чтобы знать, где прикрепить мышцы, а также помогает с пропорциями. Например, грудная клетка всегда будет такой же глубиной, как высота головы, независимо от того, сколько жира или мышц наверху.

02. Используйте костные ориентиры

Выступающие кости помогут вам ориентироваться в структуре скелета

Чтобы помочь определить расположение скелета, ищите костные ориентиры.Это ключевые точки на теле, где кости являются поверхностными, без мышц или жира, которые не блокируют их от поверхности кожи, и включают ключицы, локти и заднюю часть позвоночника. Они более надежны, чем ориентиры на коже, такие как пупок, потому что кожа может провисать и растягиваться. Поверьте, костлявые ориентиры - ваш новый лучший друг.

03. Дайте себе импульс

Приведение тела к простым формам облегчает понимание

Есть три основные массы, которые определяют баланс человеческого тела: голова, грудная клетка и таз.Позвоночник соединяет их и соединяется с руками и ногами. Нам необходимо четкое понимание этих форм, чтобы мы могли изобретать их под любым углом, что означает упрощение их до управляемой структуры. Для головы это шар для черепа и блок для челюсти.

04. Изображение грудной клетки

Пропорции измеряются по отношению к другим частям тела

Проще говоря, грудная клетка похожа на яйцо, но мы можем добиться большего. Его глубина примерно такая же, как у головы, но высота его составляет полторы высоты головы, а ширина - четверть дюйма.Он самый тонкий у шеи и достигает самого широкого конца примерно на две трети вниз. После того, как вы установили основные пропорции, вы можете поместить конец грудины на полпути вниз по грудной клетке и построить грудную дугу под ним. Не забудьте определить границу между передней и боковой плоскостями грудной клетки.

05. Как упростить таз

Не забудьте различать мужской и женский таз

Хорошо, я знаю, это выглядит сложным, но это делает упрощение еще более важным.У парня он примерно такой же ширины, как грудная клетка, и примерно такой же высоты, как голова. Женский таз шире и короче. Учитывая эти пропорции, таз - это, по сути, ведро. Выньте клин из передней части ведра, чтобы определить лобковый симфиз и переднюю часть гребня подвздошной кости. Вы можете продолжать сбривать участки по частям, чтобы сформировать идеальный таз.

06. Как овладеть мышцами

Понимание мышц в трех измерениях позволяет делать довольно творческие вещи.

Чтобы освоить мышцу, вы должны изучить ее происхождение, расположение, функцию, антагонист и форму.Начало - это место, где мышца прикрепляется к более центральной или неподвижной части тела, а прикрепление - это прикрепление к внешней или более подвижной части тела. Когда мышца сокращается, она подтягивает место прикрепления к исходной точке. Самый важный аспект для изучения - это форма. Когда вы понимаете мышцы в трех измерениях (включая изменения в их основных плоскостях и где они самые тонкие и толстые), вы сможете рисовать их под любым углом и при любых условиях освещения.

07.Изучите функции

Изучение того, как работают мышцы, помогают создавать реалистичные фигуры

Как вы уже знаете, мышцы сокращаются, чтобы подтянуть вставку ближе к исходной точке. Они не могут расслабиться сами по себе, поэтому им нужен антагонист, который потянет в противоположном направлении и растянет их обратно. Бицепс сгибает руку (сгибание), а трицепс выпрямляет руку (разгибание). Понимание функций мышц поможет вам нарисовать естественную фигуру, согнув и расслабив мышцы, соответствующие этой позе.Избегайте образа бодибилдера, страдающего запором.

08. Как определить группы мышц

Некоторые мышцы, когда они расслаблены, могут быть сгруппированы вместе

Соседние мышцы с аналогичными функциями могут быть сгруппированы вместе. Когда мышцы сгибаются, они выскакивают и становятся индивидуальными. Но если они одновременно расслабятся, они сольются в одну большую гладкую форму. Например, квадрицепсы голени (прямая мышца бедра, латеральная широкая мышца бедра, промежуточная широкая мышца бедра и медиальная широкая мышца бедра) могут быть объединены в одну форму.Используйте эти возможности для упрощения анатомии, чтобы создать баланс активных и пассивных областей в ваших рисунках.

09. Мышечные волокна и сухожилия

Важно помнить, что сухожилия отличаются от мышц.

Давайте сделаем шаг назад и посмотрим, что составляет мышцу. Красное мышечное волокно - это то, что укорачивается при сгибании мышцы. Он не прикрепляется напрямую к кости, а скорее прикрепляется к промежуточному материалу, называемому сухожилием. Сухожилия не могут сокращаться или растягиваться, как мышцы.Они просто прикрепляют мышцу к кости. Когда мышечные волокна сокращаются и вздуваются, сухожилие часто выглядит как плоское углубление или борозда.

10. Длинные мышцы в сравнении с короткими

Различная длина мышц влияет на внешний вид человека

Люди рождаются с разной длиной мышц по сравнению с сухожилиями. Это небольшая разница, которая повлияет на то, насколько длинными и элегантными или резкими и угловатыми будут выглядеть их мускулы. С длинными мышцами, когда они сгибаются, они выглядят гладкими и изящными.Длинные сухожилия означают, что для мышц меньше места. У них будет внезапное начало и конец, похожий на горные хребты. Сравните разных бодибилдеров, чтобы увидеть этот эффект в действии.

11. Анатомическое прослеживание и изобретение

После того, как вы освоите мышцы, начните свободное формирование скелета. Ссылка

Готовы тренироваться в мышцах? Отличное упражнение называется анатомическим построением, когда вы наносите на карту мышцы поверх фото-ссылки. Для новичков это немного проще, потому что вам не нужно одновременно манипулировать множеством факторов рисования, и вы можете сосредоточиться на распознавании и точном размещении мышц.Когда вы освоитесь с этим, поднимите его на ступеньку выше и придумывайте мышцы из своего воображения поверх эталонного скелета. Вы можете нарисовать скелет самостоятельно или использовать мобильное приложение Skelly, позируемую анатомическую модель, чтобы быстро создать точный ориентир для рисования.

12. Что такое большая грудная мышца

Большая грудная мышца состоит из трех отдельных частей

Давайте изучим мышцу. По форме большая грудная мышца похожа на плоскую коробку, заправленную в угол ключицы и грудины.Его три отдельные части (ключичная, грудная и брюшная) накладываются друг на друга, образуя складчатый веер, и перекручиваются друг над другом в местах, где мышца отрывается от грудной клетки и вставляется в руку. Когда грудная клетка сгибается, ее мышечные пучки становятся легко различимыми на поверхности. Жир собирается на верхней части грудных мышц вдоль внешнего нижнего угла в форме полумесяца, придавая грудным мышцам четкую границу.

13. Думайте о груди как о водяных шарах

Грудь должна сообщать гравитацию и обнимать окружающий скелет.

Думайте о груди как о водяных шарах, а не о сферах.Продемонстрируйте гравитацию в своих рисунках, позволив груди свисать или обхватывать грудную клетку, в зависимости от позы. Имейте в виду, что большая грудная мышца находится под ней. Грудные мышцы легко увидеть там, где ткань груди истончается, в верхней части груди и около подмышек. Если грудные мышцы согнуты, вы увидите пучки грудных мышц даже у немускулистых женщин.

14. Вложить немного обратно

Чтобы распутать бесчисленное множество мышц плеча, нужно приложить немало усилий.

Верхняя часть спины - устрашающая область.Вам нужно научиться рисовать множество плечевых мышц, начиная от лопатки и заканчивая подмышкой, создавая множество тонких трубчатых форм. Плечо имеет самый широкий диапазон движений из всех суставов вашего тела, и для этого ему нужны все эти маленькие мышцы. Большая часть спины - это трапеция вдоль шеи и верхней части спины, erector spinae, которая повторяет длину позвоночника, и latissimus dorsi, которая придает туловищу V-образную форму.

15. Определитесь, сколько жира и сколько мышц?

Разное соотношение жира и мышц приводит к разным типам телосложения

Вы когда-нибудь видели худого парня с шестью кубиками? Или вы когда-нибудь замечали очень сильного борца с небольшим животом? Конечно, есть.Жир образуется поверх мышц. Даже тонкий слой жира сгладит мускулатуру и смягчит форму. Типы телосложения зависят не от жира или мускулов, а от того, «сколько жира?» и "сколько мышц?" Используя эти два фактора вместе, вы можете создать различные типы телосложения для ряда персонажей.

Эта статья была первоначально опубликована в журнале ImagineFX , выпуск 135. Купите здесь .

Характеристики мышц и сухожилий - Классическая анатомия человека в движении: Руководство художника по динамике рисунка

Классическая анатомия человека в движении: Руководство художника по динамике рисунка фигуры

Глава 3.Характеристики мышц и сухожилий

В этой главе мы представляем основные черты скелетных мышц, их положение в теле, то, как они прикрепляются к костям и как они маневрируют суставами при сокращении. Мы также посмотрим, как мышцы меняют форму при разных движениях. Также представлены сухожилия с акцентом на их характеристики и то, как они влияют на форму поверхности. Эта основная информация будет подробно рассмотрена в следующих главах, посвященных мышечным группам различных областей тела.

Мышцы вместе с подкожным слоем жировой (жировой) ткани определяют общую форму фигуры, «уточняя» ее структуру и придавая телу сущность и характер. Одна из многих проблем при рисовании фигуры - изобразить формы поверхности, меняющиеся в разных позах. Понимание основного расположения мышц и того, как они растягиваются и сжимаются различными движениями, даст вам, как художнику, преимущество в знании того, что происходит под кожей (и как это) влияет на то, что вы видите на поверхности.

Художники-фигуристы с прошлых веков до наших дней знали ценность изучения мускульной системы человека. Когда вы смотрите на фигуративные работы художников и скульпторов, таких как Микеланджело, Артемезия Джентилески, Огюст Роден, Питер Пауль Рубенс и других, становится очевидным, что эти художники хорошо знали анатомические формы и использовали эту информацию для своего художественного видения. Их знания анатомии никогда не превосходили их личный стиль или эстетику - они только улучшали их работу.Таким образом, изучение мышечной системы открывает творческие возможности для множества возможных художественных вариантов, будь то стремление к анатомическому реализму, преувеличение телесных форм для создания интересной визуальной динамики или исследование более выразительной интерпретации человеческой формы.

Давайте начнем с рассмотрения всей мышечной системы. На следующих рисунках показаны мужские и женские фигуры как спереди, так и сзади.

МЫШЦЫ МУЖСКОЙ ФИГУРЫ - ВИД СПЕРЕДИ

МЫШЦЫ МУЖСКОЙ ФИГУРЫ - АППАРАТНЫЙ ВИД

МЫШЦЫ ЖЕНСКОЙ ФИГУРЫ - ВИД СПЕРЕДИ

МЫШЦЫ ЖЕНСКОЙ ФИГУРЫ - АППАРАТНЫЙ ВИД

Мышцы расположены внутри тела в двух основных слоях: поверхностный мышечный слой (также известный как externus или superficialis ) и глубокий мышечный слой (также называемый internus или profundus ).Многие художники-фигурасты знакомятся с поверхностным слоем при изучении основных анатомических форм тела. За некоторыми исключениями, например, с крестцово-спинной мышцей спины, мышцы глубокого слоя не влияют на поверхностные формы и обычно не видны. В некоторых книгах по анатомии упоминается средний слой, называемый промежуточным слоем , , расположенный в нижней части руки, ступни и туловища.

Один из способов познакомиться с мышцами - по возможности разделить их на группы.Помимо идентификации по слою, к которому они принадлежат, мышцы можно сгруппировать по ряду других способов, включая следующие:

· По их функции или действию (например, группа сгибателей, группа разгибателей, группа приводящих мышц)

· По их расположению в теле или по отношению к другим анатомическим формам (например, ягодичная группа, брюшная группа, грудная группа, группа лопаток, лучевая группа, тенарная группа, малоберцовая группа)

· По отсекам, потому что мышцы разделены на разные отсеки глубокой фасцией, называемой межмышечной перегородкой (e.г., передний отсек, задний отсек, медиальный отсек)

· По разговорным (общеупотребительным) названиям (например, группа большого пальца, группа внутренней части бедра, группа верхней части бедра, группа подколенного сухожилия)

Некоторые мышцы, например портняжная мышца верхней части ноги, не относятся ни к одной из этих категорий. Эти мышцы помогают в различных движениях, оставаясь независимыми от какой-либо группы.

Скелетные мышцы

Помимо вышеперечисленных групп, мышцы подразделяются на три основных типа: сердечная мышца (относящаяся к сердцу), гладкие мышцы (обычно связанные с трубчатыми структурами тела, такими как артерии, толстая кишка, и бронхи, а также радужная оболочка глаза) и скелетных мышц. Как следует из названия, скелетные мышцы прикрепляются к костям. Именно скелетные мышцы больше всего интересуют художников, потому что они играют важную роль в создании движений тела и потому, что их формы часто легко увидеть под поверхностью тела.

Основная функция скелетных мышц - укорачивать или сокращать их общую форму для создания движения. Чтобы лучше понять, как они это делают, нам нужно изучить основную внутреннюю структуру мышц. Мышцы состоят из серии удлиненных мышечных волокон (мышечных клеток), которые сгруппированы вместе в пучков мышечных волокон, или пучков. Несмотря на то, что мышечные волокна параллельны друг другу, они могут быть короткими, длинными, круглыми, веерообразными или наклонно расположенными на сухожилиях.

АРХИТЕКТУРА СКЕЛЕТНЫХ МЫШЦ

Расположение мышечных волокон

Архитектура мышц

Различная длина мышечных волокон влияет на работу мышц: более длинные мышечные волокна обеспечивают больший диапазон движений, в то время как более короткие волокна генерируют больше энергии при движении. Архитектура мышц - это термин, обычно применяемый к расположению мышечных волокон.Существует несколько классификаций мышечной архитектуры: параллельные, перистые, конвергентные / треугольные, круглые, спиральные, и двоякие. Дополнительная информация о каждой категории, включая примеры мышц, принадлежащих каждой, представлена ​​в следующей таблице.

Внутренняя структура мышц

Внутри каждого отдельного мышечного волокна есть удлиненные стержневидные нити, называемые миофибриллами , , которые проходят параллельно друг другу и простираются на всю длину мышечного волокна.Миофибриллы, в свою очередь, содержат серию более мелких единиц, называемых саркомерами , , которые расположены встык внутри всей миофибриллы. И внутри каждого саркомера есть микроскопические нити, называемые миофиламентами . Миофиламенты состоят из сократительных белков двух разных типов - миозина и актина - и специализируются на сокращении.

Сокращение можно объяснить несколько упрощенно следующим образом: когда единицы саркомера получают сигнал (электрический импульс) от центральной нервной системы, актиновые и миозиновые нити скользят друг по другу, действие, называемое механизмом скольжения нити . / теория. Это создает динамическую силу, необходимую для сокращения мышцы. Когда мышца сокращается, ее волокна укорачиваются к центру мышцы. Это называется линией тяги , тяговым усилием или , , и когда к мышечным соединениям на костях прилагается достаточное тянущее усилие, оно поднимает или тянет кости, создавая движение.

Прикрепления мышц (сухожилия)

В большинстве случаев мышца прикрепляется к двум разным костям (хотя иногда и к нескольким), создавая движение, называемое совместным действием, в суставе между костями при сокращении.Места прикрепления мышцы называются местами начала и вставками, и эти начальная и конечная точки обычно находятся на разных костях, потому что, если бы они были на одной кости, мышца просто зафиксировалась бы на месте при попытке сокращения. Из этого правила есть исключения, особенно в отношении мышц лица, но мы рассмотрим их отдельно.

Мышцы , а не прикрепляются непосредственно к костям; скорее, прикрепления осуществляются через волокнистые соединительные ткани, называемые мышечными сухожилиями . Сухожилие в месте происхождения мышцы называется сухожилием происхождения, или фиксированным прикреплением, , потому что кость, к которой оно прикрепляется, остается более или менее неподвижной или фиксированной во время движения. Сухожилие в месте прикрепления мышцы называется сухожилием прикрепления , подвижным прикреплением или , , поскольку оно соединяется с костью, которая движется при сокращении мышцы. На следующем рисунке изображена портняжная мышца верхней части ноги, показано исходное сухожилие на верхнем конце мышцы и сухожилие прикрепления на нижнем конце.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ И ВСТАВЛЕНИЕ МЫШЦ

Верхняя часть правой ноги, вид спереди

Однако паттерны прикрепления скелетных мышц несколько различаются: некоторые имеют несколько источников и одно прикрепление, тогда как другие имеют одно происхождение и несколько прикреплений. В некоторых случаях трудно решить, какое прикрепление является фиксированным, а какое - подвижным, потому что мышцы меняют роли во время различных движений. Поэтому некоторые анатомы отказались от терминов , происхождение, и , вставка , заменив их проксимальным прикреплением, и дистальным прикреплением, , которые идентифицируют прикрепления в соответствии с их размещением на теле, а не их ролью в движении.В этой книге, однако, я следую традиционной практике, называя прикрепления мышц началом и местом прикрепления.

ВНУТРЕННЕЕ СТРОЕНИЕ МЫШЦ

Сколько вы хотите узнать о прикреплении мышц, зависит от вас, но эти знания могут быть полезны для художника. Медицинским иллюстраторам и судебным экспертам, конечно же, необходимо знать расположение насадок для мышц поверхностного и глубокого слоев, но любой художник, чья цель - создавать реалистичные (в отличие от стилизованных) фигур, рисует по памяти или работает с фигурами. Движение также сочтет эту информацию полезной, потому что без этой осведомленности мышечные формы могут казаться неточными или, возможно, искаженными.Когда определенные сухожилия становятся выступающими, тогда довольно точное описание того, как эти сухожилия соединяются с костью, имеет важное значение для общей динамики этой конкретной области тела. Примером может служить сухожилие прикрепления грудино-ключично-сосцевидной мышцы (грудинная часть), когда оно входит в верхнюю часть грудины; это сухожилие довольно сильно выступает при повороте головы. Если сухожилие ошибочно расположено в неправильном месте, это может привести к тому, что эта часть фигуры будет выглядеть необычно.

Любое изображение прикрепления мускулов, включая представленные здесь, следует использовать в качестве приблизительного эталона .Люди разнообразны физически, и анатомы в ходе многих вскрытий обнаружили, что есть небольшие различия в расположении прикрепления мышц. Таким образом, художники-фигуристы должны приблизительно знать, где прикрепляются два (или более) конца мышцы, а не беспокоиться о точном их расположении.

Как я уже упоминал ранее, большинство лицевых мышц работают не так, как скелетные мышцы остального тела. За исключением мышц, контролирующих нижнюю челюсть (нижняя челюсть), лицевые мышцы не перемещают кости, когда их волокна сокращаются, потому что, помимо нижней челюсти, череп состоит из сросшихся костей.Вместо этого они перемещают формы мягких тканей, создавая мимику. Сходства и различия прикрепления скелетных и лицевых мышц суммированы в следующей таблице.

Прикрепления скелетных мышц к лицевым мышцам

СКЕЛЕТНЫЕ МЫШЦЫ

МЫШЦЫ ЛИЦА

Происхождение: Мышца прикрепляется к кости с помощью сухожилия.

Происхождение: Мышца прикрепляется к кости с помощью сухожилия.

Вставка: Одна и та же мышца прикрепляется к другой кости с помощью другого сухожилия .

Вставка: Та же самая мышца прикрепляется к структуре мягких тканей , такой как кожа, фасция, подкожная ткань или другая лицевая мышца.

Действие: Когда мышца сокращается, вторая кость движется.

Действие: Когда мышца сокращается, область мягких тканей перемещается, возможно, вызывая движение лица.

Ориентиры на сухожилия

Сухожилия бывают разных форм, включая шнуровидные, плоские широкие оболочки и тонкие плоские полоски. Хотя подкожный слой жировой ткани скрывает многие сухожилия, некоторые из них имеют форму удлиненных шнуров, которые иногда появляются на поверхности.Обычно это происходит, когда мышца сухожилия сокращается, притягивая сухожилие близко к коже. Обозначение этих сухожилий в фигурных исследованиях может создать ощущение динамического напряжения, но хитрость заключается в том, чтобы не делать сухожилия слишком очевидными. Например, при изображении серии сухожилий, таких как те, которые появляются на тыльной (тыльной) стороне руки, относитесь к каждому немного по-своему: одно или два могут быть выступающими, другие - слегка предполагаемыми; в противном случае они могут выглядеть как жесткие пряди спагетти, наклеенные на руку.

Шнуровидные фиброзные структуры обычно называют сухожилиями, но широкие плоские оболочки из фиброзного материала идентифицируются как апоневрозы (sing., aponeurosis ). Эти более широкие листы, которые покрывают большие области для прикрепления мышц, можно увидеть, например, в широчайших мышцах спины и внешних косых мышцах туловища и брюшной полости. На следующих трех рисунках, озаглавленных Сухожилия и апоневрозы - ориентиры формы поверхности, изображены передняя часть туловища и рук, задняя часть туловища и руки, а также три вида ног, показывающие основные положения сухожилий основных поверхностных мышц.Также показаны ключевые костные ориентиры и характеристики формы треугольной поверхности.

ТЕНДОНЫ И АПОНЕВРОЗЫ - ПОВЕРХНОСТНЫЕ ФОРМЫ ЗНАКИ

Туловище и руки, вид спереди

ОРАНЖЕВЫЙ: Сухожилия и апоневрозы

ЗЕЛЕНЫЙ: Треугольные углубления и выступы на поверхности образуют

.

ЖЕЛТЫЙ: Костяные ориентиры

ТЕНДОНЫ И АПОНЕВРОЗЫ — ПОВЕРХНОСТНЫЕ ФОРМЫ ЗНАКИ

Туловище и руки, вид сзади

ОРАНЖЕВЫЙ: Сухожилия и апоневрозы

ЗЕЛЕНЫЙ: Треугольные углубления и выступы на поверхности образуют

.

ЖЕЛТЫЙ: Костяные ориентиры

ТЕНДОНЫ И АПОНЕВРОЗЫ — ПОВЕРХНОСТНЫЕ ФОРМЫ ЗНАКИ

Верх и голень, три вида

ОРАНЖЕВЫЙ: Сухожилия и апоневрозы

ЗЕЛЕНЫЙ: Треугольные углубления и выступы на поверхности образуют

.

ЖЕЛТЫЙ: Костяные ориентиры

Сухожилия грудино-ключично-сосцевидной мышцы шеи

Сухожилия каждой из грудинных частей грудино-ключично-сосцевидной мышцы (SCM) прикрепляются к рукоятке грудины.Между ними находится надгрудинная вырезка (ямка шеи). Когда голова поворачивается боком во вращательном движении, одно из сухожилий становится довольно заметным на поверхности, что можно увидеть в следующем портретном исследовании.

ПОРТРЕТ КЛАУДИО С ПОВОРОТНОЙ ГОЛОВКОЙ

Тонированная бумага, сангина, коричневые пастельные карандаши, белый мел.

Сухожилия тыльной стороны кисти

Четыре сухожилия мышцы-разгибателя пальцев предплечья входят в четыре пальца.Их легче всего увидеть на поверхности, если с силой развести пальцы. Поскольку кожа на тыльной стороне (тыльной стороне) руки очень тонкая, эти сухожилия иногда появляются, хотя и незаметно, когда рука более расслаблена, в зависимости от положения руки и того, как источник света освещает ее. Опять же, при рисовании сухожилия не выделяйте обе стороны сухожилия жирными темными линиями, так как это придаст сухожилию плоский вид. Одна сторона должна быть подчеркнута мягкой тональной линией, в то время как другая сторона должна быть обозначена более светлым оттенком (или белым мелом, если рисунок на тонированной поверхности бумаги), чтобы добиться более естественного, органичного вида, как в следующем исследовании жизни.Если есть напряжение в сухожилиях, то обязательно подчеркните их, но будьте осторожны, чтобы не переборщить.

ИЗУЧЕНИЕ РУКИ, ПОКАЗЫВАЮЩИЕ СУЩЕСТВОВАНИЯ

Тонированная бумага, сангина и коричневые пастельные карандаши, уголь и белый мел.

Сухожилия переднего отдела предплечья

Сухожилия различных мышц-сгибателей предплечья обычно видны на поверхности, когда рука сжимается в кулак, как показано в следующем исследовании жизни.Когда рука расслабляется, становится труднее обнаружить сухожилия.

ИЗУЧЕНИЕ ПЛОТНО СЖАТЫХ КУЛАК

Тонированная бумага, сангина и коричневые пастельные карандаши, уголь и белый мел.

Сухожилия мышц подколенного сухожилия

Сухожилия мышц задней поверхности бедра прикрепляются с обеих сторон от подколенной ямки, расположенной на тыльной стороне колена. Когда колено сгибается, эти сухожилия становятся более заметными на поверхности, что можно увидеть на согнутой левой ноге в следующем исследовании жизни.Особенно выделяется сухожилие двуглавой мышцы бедра. Эта мышца расположена на внешней стороне бедра, а ее сухожилие прикрепляется к головке малоберцовой кости, которая расположена на внешней стороне голени.

ИССЛЕДОВАНИЕ ЗАДНЕЙ НОГИ

Тонированная бумага, угольный карандаш, сангина и коричневый пастельные карандаши, белый мел.

Ахиллово сухожилие

Ахиллово сухожилие - названное в честь воина греческой мифологии, убитого стрелой, попавшей ему в пятку, - это сухожилие икроножных и камбаловидных мышц голени.Он вставляется в пяточную кость (пяточную кость) и на поверхности выглядит, иногда довольно заметно, в виде толстой, похожей на веревку структуры. Ахилловы сухожилия отчетливо видны в следующем исследовании жизни.

ИССЛЕДОВАНИЕ НОГ

Тонированная бумага, графитный карандаш, шариковая ручка, цветной карандаш и белый мел.

Сухожилия тыльной стороны стопы

Четыре сухожилия длинного разгибателя пальцев голени прикрепляются к каждому из четырех малых пальцев стопы.Когда пальцы ног сильно разводятся в стороны, эти сухожилия становятся очень заметными на поверхности. Тонкое, но выступающее сухожилие длинного разгибателя большого пальца стопы (длинный разгибатель большого пальца стопы) входит непосредственно в большой палец стопы. Это сухожилие становится особенно заметным, когда большой палец ноги направлен вверх.

Веревочное сухожилие в нижней части передней большеберцовой мышцы (голени) голени можно увидеть только тогда, когда ступня находится в определенных положениях. Многие художники путают эту мышцу с сухожилием большого пальца ноги и проводят непрерывную линию от передней большеберцовой мышцы прямо к большому пальцу ноги.Это хорошо для изучения жестов, но при более детальной визуализации вы должны попытаться различить тонкое разделение между двумя сухожилиями около лодыжки. В приведенном ниже исследовании жизни я немного преувеличил сухожилия, чтобы более четко показать их расположение на поверхности.

ИССЛЕДОВАНИЕ НОГИ

Тонированная бумага, графитный карандаш, цветной карандаш и белый мел.

Сокращение мышц

Сокращение мышц также известно как мышечное действие или мышечное напряжение. Мышцы могут укорачивать свои мышечные волокна, удлинять их из сокращенного состояния или стабилизировать их на той же длине. Все эти действия вызывают напряжение в мышечных волокнах. Когда мышца не находится в состоянии сокращения, говорят, что она расслаблена или находится в «состоянии покоя».

Сокращения мышц могут активировать движение (инициировать совместное действие), контролировать темп движения (ускорять или замедлять совместное действие) или предотвращать нежелательное движение, стабилизируя сустав. Две основные категории мышечных сокращений называются динамическими (изотоническими) и статическими (изометрическими).Давайте посмотрим на каждого.

Динамическое сокращение мышц

Когда мышца меняет длину во время определенного движения, либо укорачивая свои мышечные волокна, либо удлиняя их, это действие известно как динамическое сокращение мышц , или изотоническое сокращение , динамическое напряжение мышц, динамическое движение или . Существует два различных типа динамического сокращения мышц: концентрический, и эксцентрический . По сути, концентрические сокращения укорачивают мышечные волокна, а эксцентрические сокращения их удлиняют.В течение многих лет в индустрии анимации эти противоположные действия обычно назывались сжатие и растяжение , но есть и другие названия действий, в том числе растяжение и сжатие и растяжение и сжатие.

ДИНАМИЧЕСКОЕ СОКРАЩЕНИЕ МЫШЦ

Концентрические и эксцентрические сокращения

Когда мышца находится в состоянии концентрического сокращения, мышечные волокна укорачиваются к своим центрам и при этом тянут кость в определенном направлении, вызывая движение в суставе.Этот тип действий обычно происходит в «фазе подъема» движения, например, при поднятии штанги.

Когда мышца находится в состоянии эксцентрического сокращения, мышечные волокна удлиняются из сокращенного состояния, и мышца возвращается к своей длине покоя. Этот тип действия обычно происходит в «фазе опускания» движения, например, при опускании штанги.

Однако не путайте эксцентрическое сокращение с состоянием покоя. Во время эксцентрического сокращения мышечные волокна контролируемым образом удлиняются из сокращенного состояния , замедляя движение против влияния силы тяжести.Это сглаживание движения известно как «тормозная сила». Например, при поднятии веса двуглавая мышца плеча и плечевая мышца укорачивают свои волокна (концентрическое сокращение), чтобы поднять предплечье и руку, удерживающую вес, в направлении вверх (фаза подъема). Затем, когда вес опускается (фаза опускания), двуглавая мышца и плечевая мышца удлиняют свои мышечные волокна, но контролируемым образом, что сопротивляется силе тяжести и, таким образом, предотвращает удар предплечья вниз. Несмотря на то, что мышечные волокна удлиняются, внутри мышцы сохраняется напряжение.Рисунки на на этой странице иллюстрируют концентрические / эксцентрические фазы динамического сокращения мышц.

Изображая любую активную или полуактивную позу, вы должны попытаться определить местонахождение любых мышц, которые находятся в состоянии сжатия или растяжения. Визуальные подсказки включают

· компактная форма мышцы

· одна мышца прижимается к другой мышце

· растянутые мышцы

· сухожилие, выступающее близко к поверхности из-за напряжения в его мышце

Я сделал исследование справа от древней мраморной скульптуры под названием Laocoön and His Sons (или The Laocoön Group ), находящейся в музее Ватикана, которая изображает человека и двух его сыновей, корчащихся в агонии, когда на них нападают змеи.В центре моего исследования находится центральная фигура, мучительное скручивающее действие которой иллюстрирует энергетическую динамику растяжения и сжатия. Я всегда рекомендую рисовать прямо с фигуративной скульптуры, древней или современной, когда это возможно. Трехмерные анатомические формы каменных или бронзовых статуй кажутся гораздо более отчетливыми, чем на фотографиях скульптур. Кроме того, обычно вы можете обойти скульптуру и нарисовать ее с разных точек зрения.

ИЗУЧЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОЙ ФИГУРЫ ЛАОКОНА И ЕГО СЫНОВ

Тонированная бумага, сангина, коричневые пастельные карандаши, белый мел.

Статическое сокращение мышц

При статическом сокращении - также называемом изометрическим сокращением - мышца увеличивает напряжение внутри своих мышечных волокон, но не меняет своей длины, тем самым оставаясь неподвижной. Никакого движения не происходит ни в одном суставе, и, по сути, это сокращение полностью останавливает движение. Статическое сокращение подготавливает мышцы к возможным действиям, например, когда спринтер принимает неподвижное положение перед стартом в гонке.Он необходим для поддержания позы (в противном случае гравитационные силы тянули бы нас вниз) и активируется, когда тяжелые предметы удерживаются в неподвижном состоянии, как показано на следующем рисунке. Это также происходит, когда мышце необходимо стабилизировать сустав, когда движение не требуется.

СТАТИЧЕСКОЕ СОКРАЩЕНИЕ МЫШЦ

СТАТИЧЕСКОЕ СЖАТИЕ УДЕРЖИВАЮЩЕЙ ГРУЗЫ ЛЕВОЙ РУКИ СТАЦИОНАРНОЕ

Левая рука, вид сбоку

Независимо от того, насколько расслабленным может выглядеть человек, когда он стоит или сидит, его или ее мышцы все еще в некоторой степени сокращаются, чтобы сохранить положение и предотвратить падение человека вниз под действием силы тяжести.Модели художника должны сохранять каждую позу в течение определенного периода времени, не двигаясь и не смещая свой вес, поэтому их тела всегда находятся в состоянии статического сжатия во время позирования. Обычно они могут удерживать сложные позы действия в течение короткого времени, но для более длительных поз им необходимо убедиться, что их вес сбалансирован. Признак хорошей модели - способность делать длинную позу и делать ее интересной - динамичной или лирической, не симметричной или жесткой - и удерживать эту позу (обычно в течение двадцатиминутного интервала), не двигаясь и не дергаясь.Интерпретируя позу, художник попытается передать напряжение или расслабление различных анатомических форм, как я это сделал в следующем жизненном исследовании.

ИССЛЕДОВАНИЕ МЫШЕЧНОЙ МУЖЧИНЫ СИДЕНИЕ

Цветной пастельный карандаш, угольный карандаш и белый мел на тонированной бумаге.

Различные роли мышц

Когда в суставе происходит определенное движение, в нем участвуют несколько мышц. Хотя основная функция каждой мышцы заключается в сокращении мышечных волокон, мышца может играть разные роли в разное время во время движения или серии движений.Вообще говоря, мышцы могут играть четыре разные роли: агонист (первичный двигатель), антагонист, синергист (помощник) и стабилизатор (фиксатор).

Агонист (главный двигатель) и антагонист

Мышца, которая в основном отвечает за активацию кости или части тела для определенного движения, известна как агонист , первичный двигатель или . Когда мышца-агонист сокращается, она становится более компактной версией самой себя. Когда это действие происходит, другая мышца - антагонист - должна действовать противодействовать.Эта мышца, обычно расположенная на стороне кости или части тела, противоположной агонисту, должна растягивать свои мышечные волокна, чтобы поддаться сокращению мышцы-агониста. Это соотношение хорошо видно на сгибании и разгибании руки в локтевом суставе, как показано на следующем рисунке.

АГОНИСТ (ПРАЙМ-МОВЕР) И АНТАГОНИСТ МЫШЦ

Верхняя и нижняя левая рука, вид спереди лопатки с рукой, движущейся боком от туловища

Происходит следующее: когда двуглавая мышца плеча (расположенная в передней части плеча) сокращает свои мышечные волокна, она поднимает нижнюю руку, приобретая выпуклую форму.В этом действии двуглавая мышца плеча считается агонистом или первичным двигателем (при этом плечевая и лучевая мышцы выступают в качестве синергистов или помощников). (Некоторые эксперты считают, что плечевая мышца, наряду с двуглавой мышцей, также является основным двигателем, когда она поднимает нижнюю часть руки.) Антагонистической мышцей в этом действии является трехглавая мышца плеча, которая расположена в задней части плеча. Пока бицепс сокращается, трицепс растягивает мышечные волокна, так что локтевой сустав и нижняя часть руки могут двигаться свободно, без помех.Когда предплечье опускается, бицепсы и трицепсы меняют свои действия, меняя роли. Трицепс, который теперь сокращает свои мышечные волокна, становится основным двигателем при опускании предплечья, в то время как бицепс теперь является антагонистом, растягивая его мышечные волокна. (Если перемещается только нижняя часть руки, плечевая кость и лопатка остаются неподвижными, а плечевой сустав стабилизируется ромбовидными, трапециевидными и вращающими мышцами манжеты лопатки.)

Синергисты и стабилизаторы

Как уже упоминалось, мышца обычно сама по себе не перемещает кость или другую структуру тела; другие мышцы помогают в этом процессе.Эти синергистических мышц, или вспомогательных мышц, обеспечивают дополнительную тягу вблизи прикрепляемого сухожилия первичного движителя. Они также помогают предотвратить любые нежелательные действия, которые могут произойти во время определенного движения.

Когда происходит определенное движение, другие мышцы могут действовать как стабилизаторы , фиксаторы или , , удерживающие кость на месте - обычно кость, откуда берет начало мышца первичного двигателя. Это предотвращает любое нежелательное движение, так что агонист и синергисты могут действовать более эффективно.Когда мышцы-стабилизаторы удерживают кость в неподвижном состоянии, их мышечные волокна сокращаются, но не укорачиваются - такое сокращение называется статическим или изометрическим сокращением.

Влияние силы на анатомические формы

Термин сила относится к энергии, которая производит, изменяет или сдерживает движение компонентов тела. Существует два основных типа: внутренняя сила , создаваемая внутри тела , и внешняя сила , возникающая вне тела.Внутренняя сила возникает в результате мышечных сокращений. Когда нервная система посылает мышце сигнал о сокращении, создается напряжение, вызывающее движение в суставе. Но поражаются не только мышцы и кости. Анатомические формы мягких тканей, такие как сухожилия, связки, подкожный слой и кожа, также подвержены влиянию внутренней силы и могут изменять форму любым из следующих способов, также схематически изображенных на следующем рисунке:

· Сжатие форм, , которое происходит во время сокращения мышцы, что делает ее короче или сжимается, или когда форма прижимается к объекту

· Растяжение форм, или напряжение, , которое происходит, когда мышцы растягиваются или когда формы тянутся в противоположных направлениях

· Изгиб форм, , который происходит, когда две формы прижимаются друг к другу

· Скручивание или закручивание форм по спирали, также называется кручение или крутящий момент, который обычно происходит, когда одна конструкция скручивается в одном направлении, а другая - в другом

ВЛИЯНИЕ СИЛЫ НА АНАТОМИЧЕСКИЕ ФОРМЫ

Черные стрелки указывают направление силы, влияющей на анатомическую форму.

Комбинации этих действий (называемые комбинированной нагрузкой ) также могут происходить, например, когда фигура или телесная структура скручивается при сгибании или растягивается при скручивании. Существует бесчисленное множество вариантов, в зависимости от типа происходящего. Когда вы рисуете фигуру в активной позе, вы заметите, что на многие формы влияет динамика силы, и вы можете интерпретировать эту динамику по-своему, наполняя формы и линии тела жизненной силой и энергией.

Рисунок жеста под названием «Исследование мужской фигуры в динамическом вращательном движении», передает огромное количество энергии, которую модель демонстрирует в этой позе. Скручивание в области талии показывает как напряжение, так и сжатие, а раскачивание волос вносит свой вклад в общий ритм фигуры. На чертеже жеста Изгиб женской фигуры , показаны анатомические формы, растягивающиеся и сжимающиеся по всему телу.

ИССЛЕДОВАНИЕ МУЖСКОЙ ФИГУРЫ В ДИНАМИЧЕСКОМ СКРУТИТЕЛЬНОМ ДВИЖЕНИИ

Черный мелок Conté на газетной бумаге.

ИССЛЕДОВАНИЕ ИЗГИБА ЖЕНСКОЙ ФИГУРЫ

Черно-коричневый мелок Conté на газетной бумаге.

Из внешних сил, воздействующих на тело, гравитация может быть самой важной, потому что она всегда действует, притягивая все, включая человеческие тела, к центру Земли. Некоторые мышцы сокращаются без движения суставов (изометрическое сокращение), чтобы противостоять силе тяжести и помочь удерживать тело в вертикальном положении. Но есть и другие внешние силы, которые могут сильно повлиять на тело, затрудняя поддержание равновесия.К ним относятся силы природы (турбулентный ветер или большая волна), физическое воздействие с внешними объектами и борьба с другим телом (борьба, бокс).

Когда тело выполняет действие, требующее сильного напряжения, например толкает тяжелую тележку или поднимает тяжелую коробку, внешнее воздействие передается в виде напряжения, которое также создается внутри мышц. Таким образом, внешние и внутренние силы могут воздействовать на человеческое тело одновременно - и, по сути, они делают это почти постоянно.Иллюстраторы, художники по раскадровке, художники комиксов и аниматоры (традиционные и цифровые) - все они изображают фигуры в различных формах движения, на которые влияют внешние и внутренние силы любого рода.

ИССЛЕДОВАНИЕ ГОЛОВЫ - ПОЛОВИНА ЛИЦА / ПОЛОВИНА МЫШЦ

Графитный и цветной карандаш на тонированной бумаге.

Взаимодействие с другими людьми

Топ-5, что можно и чего нельзя делать

Анатомия рисования для начинающих, изучение тонкостей

Когда дело доходит до того, чтобы научиться успешно рисовать людей, знание анатомии человека является ключевым моментом.Джефф Меллем, художник и автор книги « Как рисовать людей », рассказывает о главных правилах анатомии рисования для начинающих, чтобы вы могли быстро рисовать более реалистичные фигуры. Наслаждаться!

Рисунки фигур из книги Джеффа Меллема «Как рисовать людей»

1. Не думайте как книга по анатомии

Рисование анатомии для начинающих поначалу может показаться сложным, потому что на теле очень много мышц. Когда вы смотрите на модель и видите много неровностей, у вас может возникнуть соблазн вытащить книгу по анатомии, чтобы расшифровать, что происходит под кожей.

Книга по анатомии прекрасно описывает то, на что вы смотрите, но не очень помогает в описании трехмерной формы мышц.

Думайте простыми объемами

Когда вы впервые приступаете к рисованию фигуры, вам нужно начать с определения основных объемов фигуры с помощью сфер, ящиков и цилиндров. Просто начав с этих основных форм, а затем наращивая сложность по мере продвижения, вы сможете заставить свой рисунок сохранять ощущение размера.

Если вы скопируете контуры перед построением конструкции, я гарантирую, что вы получите плоский рисунок.

Рисунок слева чрезмерно подчеркивает мускулы модели, и он больше похож на книгу по анатомии, чем на фигуру. Художнику необходимо подумать о трехмерной форме мышц, чтобы придать фигуре иллюзию объема.

Вывод:

Воспользуйтесь учебником по анатомии, чтобы понять, что находится под поверхностью, но подумайте о каждой мышце в 3D.Не рисуйте мышцы серией линий. Нарисуйте их в виде скульптурных сфер, коробок и цилиндров.

С учетом сказанного, вам не всегда нужно рисовать сферы и прямоугольники на странице. Если вы посмотрите на такого художника, как Гарри Кармин, вы увидите, что, хотя он иногда рисует только фишки тела, он явно думает о трехмерных качествах того, что рисует.

2. Не сосредотачивайтесь на мышцах

Когда художники впервые начинают уделять больше внимания добавлению анатомии к своим рисункам, они часто имеют тенденцию переоценивать анатомию.Фигуры часто выглядят так, будто у них нет кожи. Мышцы нужны для того, чтобы придать фигуре больше реализма, но они не должны быть центральным элементом рисунка.

Используйте мышцы, чтобы усилить действие

Фокус рисунка должен передавать действие, эмоцию или личность объекта. Вы не хотите, чтобы зритель останавливался и смотрел на части вашего рисунка; вы хотите, чтобы зритель видел всю фигуру и интересовался, что эта фигура делает и кто он или она.

Для того, чтобы сосредоточиться на действии, всегда полезно начинать все свои рисунки с рисования жестов. Рисунок жеста служит планом действия. Все, что идет после, помогает прояснить и усилить это действие.

Мышцы должны быть задействованы для усиления движения фигуры и не должны привлекать к себе внимание. Хорошим примером этого являются персонажи комиксов, которые имеют преувеличенную анатомию, чтобы передать свою силу.

Успешная страница комиксов не о мускулах персонажа, а о том, как сила этого персонажа выражается в истории.Объемы мышц предназначены для того, чтобы направлять взгляд через тело к точке действия. Читатель не перестает смотреть на хорошо развитую мускулатуру персонажа.

Обратите внимание, как мышцы на рисунке справа отражают рисунок жеста слева. Мышцы используются для усиления движения фигуры, а не в фокусе рисунка.

Вывод:

Анатомия призвана добавить реализма, но она менее важна, чем передача действия и отношения всей фигуры.

3. НЕ рисуйте все фигуры одинаковой формы

Когда художники начинают использовать базовые формы для создания фигур, они часто начинают следовать схеме использования одних и тех же форм для создания каждой фигуры.

ОБЯЗАТЕЛЬНО наблюдайте и адаптируйтесь к вашим фигурам Уникальная сборка

Когда вы строите свою фигуру, вы должны выглядеть и адаптировать свои формы к конкретному объекту, который вы рисуете. Вы не собираетесь использовать ту же форму для бодибилдера, как борца сумо или бегуна на длинные дистанции.

Вы должны посмотреть на свой объект и выяснить, какие простые формы являются лучшими инструментами для развития вашей фигуры. Например, у некоторых людей очень квадратные головы, которые должны быть построены из коробок, в то время как другие имеют более округлый вид, которые должны быть построены из сфер.

Эти две фигуры находятся в одной позе, но построены из разных форм. Фигура справа построена из большего количества форм блоков, и это придает фигуре более крепкое ощущение.

Вывод:

Не подходите к каждой фигуре с формулой.Вместо этого наблюдайте и адаптируйте свои формы к вашему объекту.

4. НЕ копируйте то, что видите

Если вы копируете только то, что видите, вы никогда не создадите то, что представляете. Я никогда не видел смысла копировать фотографию в рисунок, кроме упражнения на развитие наблюдательных навыков. Зачем дублировать то, что уже существует, если вы можете интерпретировать и адаптировать по своему усмотрению?

ОБЯЗАТЕЛЬНО воссоздайте то, что вы видите на странице

Навыки наблюдения важны, но не только для копирования того, что вы видите.Используйте свои наблюдательные навыки, чтобы проанализировать уникальные формы объекта, чтобы вы могли переосмыслить его на странице. Это значит, что вы не копируете счетчики тела. Вместо этого вы воссоздаете фигуру на странице с нуля.

Вы начинаете с фиксации его движения в жесте, перестраиваете фигуру в трехмерном пространстве, используя основные сферы, коробки и цилиндры, а затем лепите эти простые формы в анатомические формы. Это совсем другой процесс, чем просто копирование того, что вы видите.

Вы объединяете то, что видите, со своими знаниями трехмерной анатомии, чтобы воссоздать фигуру на странице. Это не только поможет вам разработать рисунок, который будет иметь ощущение массы, но также позволит вам адаптировать и модифицировать фигуру, чтобы создать что-то новое.

Это просто забавный рисунок, чтобы проиллюстрировать, что вам нужно понимать трехмерные формы фигуры, а затем вы можете собрать их на странице. Это другой способ мышления, чем просто копирование контуров, которые вы видите.

Вывод:

Работа художника не в том, чтобы копировать то, что он или она видит. Интерпретировать то, что он или она понимает. Рисуя фигуру, вы используете свои знания анатомии и объема, чтобы нарисовать фигуру, а не просто копировать контуры и значения.

5. ОБЯЗАТЕЛЬНО обращайте внимание на пропорции и анатомию

Чтобы нарисовать реалистичную фигуру, нужно обратить внимание на точные пропорции и анатомию фигуры.Это связано как с изучением анатомии, так и с хорошими наблюдательными навыками.

Не будьте слишком жесткими.

Анатомия и пропорции важны. Но сами по себе они не делают интересного рисунка. Рисунок фигуры, который кажется индивидуальным или динамичным, будет более интересным, чем тот, который технически правильный.

Пусть анатомия и пропорции играют вспомогательную роль по отношению к основному рисунку жеста. Каждый шаг вашего рисунка должен быть направлен на создание единой фигуры, обладающей энергией и настроением, даже если это означает изменение пропорций или анатомии фигуры, чтобы лучше подчеркнуть это действие.

Эта фигура имеет преувеличенные пропорции - подобные тем, которые используются в модном рисовании. Не имеет значения, что оно неправильно пропорционально, если решение преувеличить является целенаправленным. Можно найти множество примеров художников, которые искажают и преувеличивают пропорции по стилистическим причинам.

Вывод:

Рисование отличной анатомии помогает художникам создавать реалистичные фигуры, которые кажутся имеющими реальную массу и объем. Однако анатомия должна добавлять ощущение движения фигуры, а не отвлекать от нее.Вы должны обладать навыками, чтобы рисовать мышцы в 3D, чтобы изменять и адаптировать формы и подчеркивать движение и индивидуальность ваших объектов.

Обучение мускулов для рисования фигуры

Оригинальный рисунок - 15-20 минут - Майко

Очертание карандашом, мышцы вставлены цветным карандашом, на основе ориентиров мышц. Это упражнение действительно поможет в следующий раз, когда вы будете рисовать фигуру

.

Скелет сообщает вам о структуре, на которую вы смотрите.Мы рассмотрим некоторые из основных моментов и форм в нашем бесплатном мини-курсе для начинающих. Мышцы дают вам напряжение, расслабление, растяжку и большую часть ощущения энергии в позе. Мышцы человека слоистые, и их много в одном теле.

Нет необходимости изучать их все для целей рисования вживую, но знание форм и искривлений основных мышц, влияющих на поверхность тела, поможет вам выразительно рисовать тела.

Рекомендуем 3 упражнения для улучшения ваших знаний о мышцах для рисования:

1.Развивайте чувство «кинестезии». Положите руку обеими руками на какую-то часть тела, например живот, или положите левую руку на правую подмышку и т. Д., А затем переместите эту часть во многих направлениях. Почувствуйте, как эта мышца вносит свой вклад в движение, и постарайтесь запомнить ощущение различных движений и то, как меняются формы мышц.

Затем, в следующий раз, когда вы будете рисовать по модели или фотографии, попытайтесь ощутить позу, которую модель принимает в вашем собственном теле, в основном представляя эту позу.Это ощущение относится к «кинестезии» - вы получаете понимание и своего рода сочувствие к позе модели с точки зрения мускулов. Эффект в значительной степени подсознательный и придаст рисунку энергию и жизнь.

  • ____________________________________

    Получите бесплатное руководство - «Успех в жизни»

    Большая ошибка, которая привела ко всем остальным моим ошибкам

    Получите его сейчас

    ____________________________________

  • ПОЛУЧИТЕ БЕСПЛАТНОЕ РУКОВОДСТВО - «УСПЕХ РИСОВАНИЯ ЖИЗНИ»

    Большая ошибка, которая привела ко всем остальным моим ошибкам

2.Для второго упражнения потребуется один из ваших готовых рисунков. Вам понадобится калька, чтобы накрыть рисунок, или любую бумагу, если вы можете видеть рисунок внизу. Вам также понадобятся графитовый карандаш, цветной карандаш любого цвета и некоторые анатомические справочные материалы (см. Ссылки ниже).

Закрепите кальку по углам рисунка, чтобы он не двигался. Тщательно обведите контуры своего рисунка графитным карандашом, особенно там, где есть неровности или вмятины.Также нарисуйте основные линии внутри рисунка, где есть заметные изменения тона или неровности. Затем возьмите цветной карандаш и попробуйте расположить основные мышцы внутри очерченной фигуры, руководствуясь анатомическими справочными диаграммами. Это непросто, потому что размер и даже форма мышц различаются в зависимости от человека, и их внешний вид будет сильно меняться в зависимости от позы и угла обзора.

Ваша цель - как можно лучше объединить анатомическую схему с вашим рисунком.Если вы боретесь с одной частью тела, обратите особое внимание на эту область во время следующего рисования. Или вы можете найти похожую позу среди рисунков старых мастеров (в частности, Микеланджело и Рафаэля) и изучить их.

Вот примеры некоторых рисунков и упражнения для мышц кальки:

Оригинальный рисунок (35 минут рисования сеанса рисования в живую) Майко

Очертание карандашом, анатомия мышц цветным карандашом, вставка на основе каталожных номеров

Оригинальный рисунок - 10 минут при живом рисовании - 15 минут Майко

Очертание карандашом, затем вставка основных мышц с использованием ссылок на мышцы в Интернете

3.Теперь вам понадобится крупный вариант рисунка фигуры старого мастера по вашему выбору. Опять же, мы рекомендуем Микеланджело и Рафаэля, но любой мастер, которым вы восхищаетесь, подойдет, если рисунок имеет хорошее описание мускулов. Выполните тот же процесс, что и в упражнении 2.

Ссылки на мышцы: К счастью, в Интернете можно легко найти справочные материалы по анатомии. Страницы Википедии о мышечной системе - отличное место для начала. Также пригодится инструмент для внутренней анатомии.Нам также нравятся старые школьные диаграммы из Везалия, к которым вы можете бесплатно получить доступ на этом веб-сайте исторической анатомии. Везалий дает вам важные формы каждой мышцы как части всего тела в позах. Поэтому к нему гораздо проще относиться с точки зрения рисования в живую. Наша любимая книга по анатомии - «Классическая анатомия человека» Валери Уинслоу.

Анатомическая схема Везалия - задняя часть

В упражнениях 2 и 3 это мышцы, на которые следует обратить особое внимание (названия не нужно заучивать, но обратите внимание на формы): Торс, передняя часть

Торс задний

Оружие

Бедро и колено

Ножки

Избегайте большой ошибки, которая привела ко всем другим моим ошибкам

Получите бесплатное руководство - «Успех рисования жизни»

Рисование мышц - Рисование человеческого тела

Мышцы - это движущая сила тела, приводящая фигуру в действие, движение.Знание того, как они двигаются, очень помогает, потому что рисование фигур в движении означает применение зрительной памяти на практике, даже если период времени очень короткий. Интересная часть рисования движущихся объектов - это открытие и изучение того, как изображать суть этого движения; напряженные мышцы спортсмена, равновесие балерины, скорость бегуна. Различное мышечное напряжение подчеркивается интенсивностью вылупления. Чем сильнее сокращение мышц, тем большую энергию должен представлять контраст между светом и тенью.

м ир

При рисовании фигуры в движении мы должны отказаться от пропорций ради свежести, непосредственности и ритма, даже если это означает деформацию некоторых частей модели.

При рисовании фигуры в движении мы должны отказаться от пропорций ради свежести, непосредственности и ритма, даже если это означает деформацию некоторых частей модели.

Эффект последовательности в движении оправдывает изучение фигуры в процессе выполнения действия.В этом случае течение времени и действие представлены как последовательность поз, демонстрирующих различные шаги, предпринятые фигурой при исполнении танца a, i.

Если мы рисуем фигуру в движении, важно сделать несколько набросков, подобных этим, которые анализируют каждое из положений, которые тело принимает в процессе выполнения действия.

Если мы рисуем фигуру в движении, важно сделать несколько набросков, подобных этим, которые анализируют каждое из положений, которые тело принимает в процессе выполнения действия.

Деформация

Рисуя фигуру в движении, художник должен увлечься видением момента и забыть академические соображения. Художник может даже изменить пропорции тела в зависимости от движения: увеличить ширину руки или ноги, преувеличить кривизну спины или скрыть ненужные детали. Иногда траектория одной линии объясняет гораздо больше, чем скопление следов. Если линия живая, она передает саму фигуру, придавая ей более живой жест.

Последовательные изображения

Этот метод представляет движение через последовательные изображения, при этом каждая фигура в разном положении размещается на одной и той же плоскости, чтобы представить движение последовательно

Исчезновение

Исчезновение или обесцвечивание контуров фигуры - это распространенный прием, предлагающий действие. Источником этого эффекта являются размытые или несфокусированные изображения, наблюдаемые на фотографиях. Дисперсность контура фигуры наполняет ее эффектом вибрации, движения и смещения.

Быстрые энергичные линии придают фигуре ощущение движения. Обратите внимание, как быстро нарисованный набросок, а не подробный, тщательный рисунок, лучше передает движение в фигуре.

В рисунках, описывающих движение, силовые линии должны быть очень выразительными; их можно даже преувеличить, чтобы придать фигуре некоторую деформацию.

4 мМ

Размытое или несфокусированное изображение - очень распространенный метод намека на движение.Этот метод является аналогом концепции размытого изображения в фотографии в рисовании.

Размытое или несфокусированное изображение - очень распространенный метод намека на движение. Этот метод является аналогом концепции размытого изображения в фотографии в рисовании.

VA

Этот метод чрезвычайно полезен для изучения и понимания внутренней структуры фигуры.

¡ДЕНЬ ЧАСТИ Иногда при рисовании фигуры необходимо J рисовать линии там, где их нет, или, точнее, там, где мы их не видим.В некоторых позах сидя или лежа некоторые части тела исчезают из поля зрения и остаются скрытыми за телом. Таким образом, чтобы понять структуру фигуры, мы должны построить воображаемый контур, пересекающий тело, чтобы связать видимую конечность с той, которая остается скрытой от глаз.

Продвинутые художники выполняют этот процесс мысленно, но новичок может использовать рисунок, изображающий линию и структуру фигуры, чтобы понять, как соединяются скрытые части тела.С этой целью часто бывает полезно нарисовать модель так, как если бы она была прозрачной, и рисовать те виды тела, которые остаются скрытыми от зрителя.

Рисование фигуры так, как если бы она была прозрачной, должно выполняться мягкой, чистой линией, которую можно легко стереть. Как только структурный чертеж будет закончен, линии скрытых частей тела можно стереть.

Эта техника чрезвычайно полезна для изучения и понимания внутренней структуры фигуры.

Рисование фигуры так, как если бы она была прозрачной, должно выполняться мягкой, чистой линией, которую можно легко стереть.Как только структурный чертеж будет закончен, линии скрытых частей тела можно стереть.

Самая трудная часть этого метода рисования - это поиск точек изгиба и мест соединения суставов с телом для создания связного рисунка.

Исследование суставов

Если фигура находится не в вертикальном положении, это создает несколько проблем некоторой сложности, в частности, в отношении состава ног, и особенно в тех местах, которые скрывают другие части тела (невидимое колено, укороченный рука, нога, спрятанная за туловищем).-> •. 4

При рисовании важно обращать внимание на форму суставов и наличие скрытых; L частей тела, потому что они показывают, где начинается каждая часть тела. Хороший способ визуализации структуры фигуры, когда некоторые ее части скрыты от просмотра, - это рисовать фигуру так, как если бы она была прозрачной. Это упрощает размещение скрытых частей в контексте чертежа; затем мы можем нарисовать детали чертежа в пределах, определенных этими линиями.Этот метод рисования требует тщательного наблюдения, чтобы определить, где начинается каждая из линий на рисунке, чтобы найти суставы или точки изгиба, а также отметить, где они упираются в структуру тела.

Когда вы практикуетесь в рисовании прозрачных тел, вы должны начать с уменьшения фигуры до простых геометрических фигур - призм, сфер и параллелепипедов.

Техника прозрачного рисунка - это больше, чем упражнение по изучению структуры модели.Некоторые художники также используют его как метод интерпретации или как часть личного стиля рендеринга.

ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ:

Читать далее: Рисование обнаженной натуры в перспективе

Была ли эта статья полезной?

10 лучших книг по анатомии человека для художников

Фото через @saphitstrue

Если вы хотите научиться хорошо рисовать, вам нужно изучить анатомию человека. Вам следует много практиковаться в рисовании жизни с длинными позами и быстрыми жестами.

Но рисование с натуры - это только половина дела. Вам также необходимо глубокое знание анатомии человека, чтобы построить мышцы, кости и суставы реалистичным образом. Вы можете учиться, запоминая рисунок, но в книгах по анатомии гораздо больше информации, и к ним легче получить доступ.

В этом посте я собрал 10 лучших книг по анатомии для художников. Сюда входят необработанные анатомические словари, а также более стилизованные книги для механического запоминания.

Таким образом, я разбил этот пост на два раздела: первый - это необработанные книги по анатомии, а второй - дополнительный контент, который поможет вам в учебе и рисовании жизни.

Книги по анатомии сердечника

У каждого художника должен быть хотя бы один учебник по основной анатомии. Это краеугольный камень самообучения, и чем больше вы будете практиковаться в рисовании, тем решающее значение будет иметь книга, полная анатомической информации.

Если вам нужно несколько ссылок, я бы тоже поддержал это.

Но большинству людей нужна только одна надежная книга, и в этом случае я бы предложил одну из этого списка.

Атлас анатомии человека для художника


Одной из наиболее рекомендуемых книг для овладения фигурой является Атлас анатомии человека для художника.Он содержит 272 страницы, полные иллюстраций, показывающих кости, мышцы, сухожилия и то, как все они соединяются.

Каждый художник должен знать это, и иногда техническая книга - лучший способ.

Вы узнаете о различиях в анатомии человека, когда речь идет о детях, взрослых, мужчинах и женщинах, а также о разных размерах тела. Вы учитесь, изучая реальные фотографии и иллюстрации, демонстрирующие, как точно воспроизвести анатомические части.

Хотя это действительно прекрасное справочное руководство, оно не работает как обучающий инструмент.

Вы не научитесь рисованию фигур по этой книге. Однако он покажет вам человеческую фигуру с технической точки зрения - ценную вещь для понимания каждого художника.

Посмотреть на Amazon

Анатомия человека для художников: элементы формы


Элиот Голдфингер - автор книги «Анатомия человека для художников», и этот том по анатомии - моя рекомендация №1 для художников.

Начну с того, что эта книга плотное .Он насчитывает 368 страниц и охватывает почти все аспекты анатомии человека. Несмотря на то, что в названии книги написано, что она предназначена для художников, все это может напоминать научный журнал.

Я бы не стал читать это ради удовольствия, но я бы (и делаю) часто ссылаюсь на это как на учебное пособие. Никто не может выучить анатомию за один присест, поэтому вы постоянно будете изучать больше по ходу дела.

«Анатомия человека для художников» может быть единственной книгой по анатомии человека, которая у вас когда-либо была.

Он охватывает все, например, кости, мышцы, фасции, сухожилия / связки и суставы, а также фотографии, которые помогут вам понять каждую часть на этом пути.

В этой книге нет тел в согнутых позах, поэтому она может казаться статичной. Но для краткого анатомического справочника по фигуре человека я не могу придумать лучшей книги.

Посмотреть на Amazon

Анатомия для художника


Одна из причин, по которой вы получили эту книгу, - это просто изучить анатомию человека. Еще одна причина - изучить фотографии в высоком разрешении и использовать их в качестве ссылок для ваших собственных рисунков.

«Анатомия для художника» содержит более 200 страниц цветных фотографий и схем, наложенных на эти фотографии.Вы можете увидеть слои костей, мышц и фасций, которые образуются под кожей. Каждая фотография очень высокого качества, поэтому у вас не будет проблем с ее изучением.

Однако я не думаю, что эта книга столь же подробна, как предыдущая книга Голдфингера.

Я бы почти сказал, что «Анатомия для художника» больше похожа на журнальный столик по анатомии человека, чем на подробное справочное руководство.

Прозрачные накладки очень забавны и могут помочь вам визуализировать, как точно увидеть фигуру.Но эта книга, вероятно, не поможет вам овладеть всеми мелкими тонкостями, как с Анатомия человека для художников .

Посмотреть на Amazon

Анатомия для скульпторов серии


В этой серии статей подробно рассматриваются отдельные части тела, разделенные по разным книгам. Я полагаю, что большинство художников не хотят доплачивать за отдельные книги по анатомии.

Но положительным моментом является то, что вы можете выбрать Anatomy For Sculptors, основываясь именно на том, что вам нужно, будь то туловище, верхние конечности, нижние конечности или мышцы лица и шеи.

В каждой книге подробно рассказывается о строении и поведении каждой части тела. Контент ориентирован на 3D-скульпторов, но текст настолько подробен, что его легко можно применить и к 2D-художникам и иллюстраторам.

Обратите внимание, что эти книги на удивление короткие и в основном доступны в цифровых форматах Kindle. Я бы не рекомендовал весь этот набор в качестве замены любой другой книге по анатомии.

Однако, если вам нужно освежить в памяти какую-то одну область анатомии человека, вы можете взять одну конкретную книгу из этой серии.

Посмотреть на Amazon

Анатомия: полное руководство для художников


Мне нравятся многие книги из Дувра, потому что они зачастую очень высокого качества и удивительно доступны по цене. Анатомия: полное руководство для художников - это несколько более старая книга, датируемая началом 1990-х годов.

К счастью, человеческая фигура не сильно изменилась с конца 20 века, поэтому вся информация актуальна.

Автор не преподает анатомию с точки зрения принудительного запоминания.Вместо этого вы получите серию упражнений, основанных на отдельных частях тела, таких как руки, ноги, туловище и т. Д. У вас будут наброски и более тонкие рисунки для каждой главы, которые помогут вам понять, как следует отображать эти анатомические детали.

Автор Джозеф Шеппард - известный художник с многолетним опытом. Его стиль письма быстр, но точен.

Цель

Sheppard - помочь вам изучить анатомию с помощью упражнений и небольшого запоминания. Но эту книгу будет намного легче понять, если вы уже знакомы с другими книгами по анатомии в прошлом.

Посмотреть на Amazon

Дополнительные книги

Помимо основных книг по анатомии, я также рекомендовал бы получить книги по фигуре / анатомии. Они не помогут вам запомнить анатомию в чистом виде, но они могут научить анатомии наряду с методами рисования фигур.

Это мои любимые книги по рисункам, которые касаются анатомии и хорошо сочетаются со справочником по анатомии.

Полное руководство по жизненному чертежу


Это самая новая книга в моем посте и материал действительно показывает.Автор Готфрид Баммес охватывает широкий спектр контента, включая типы телосложения, возраст, пол и даже пропорции для разных типов телосложения.

Complete Guide to Life Drawing - это наполовину справочное руководство, наполовину руководство по рисованию.

В первых главах вы узнаете о жестах, движении и о том, как запечатлеть фигуру. Затем в последующих главах вы узнаете о более подробной анатомии и о том, как она должна вписаться в ваш рабочий процесс рисования.

Вы получите множество иллюстраций от Баммеса и других художников, объясняющих концепции каждой главы.

Всего 312 страниц, и вы получите много отдачи от этого заголовка.

Каждая глава влечет вас дальше, и представление информации в этой книге трудно найти где-либо еще.

Посмотреть на Amazon

Force: динамический рисунок жизни для аниматоров


Если вы начинающий аниматор, эта книга просто необходима. Большинство аниматоров берут уроки рисования с целью изучения веса, баланса, движения и жестов.

Вот почему Force: Dynamic Life Drawing for Animators может быть такой мощной книгой для всех, кто изучает анатомию.

Очень важно, чтобы вы изучили все мышцы, кости и то, как они соединяются.

Мышцы растягивают кости, помогая скелету двигаться. Анимация - это просто мультяшный способ имитировать реальные движения, и чтобы делать это точно, вам нужно знать, как движется человеческая фигура.

Эта книга не научит вас безупречной точности или анатомии. Однако он будет построен на основе ваших уроков анатомии, чтобы помочь вам нарисовать естественные плавные линии движения в каждой позе.

Аниматоры должны действовать быстро, и упражнения из этой книги помогут вам в этом. Но не делайте это своей единственной книгой по анатомии, иначе вы упустите все мелкие детали, которые делают анимацию более реалистичной.

Посмотреть на Amazon

Рисунок рисунка на все случаи жизни


Я должен дать рекомендацию Лумису, потому что он один из великих современных учителей. Его книги охватывают весь земной шар и существуют уже несколько десятилетий, и не зря они по сей день популярны.

Рисование фигур для всего этого научит вас подходить к фигурной комнате с помощью практических упражнений и правильного мышления. Вы узнаете, как проводить точные измерения и учитывать конечную цель рисунка (короткая или длинная поза).

Однако я не думаю, что эта книга подходит для начинающих. У Лумиса может быть очень грубый стиль обучения, который не всегда держит вас за руку.

Я бы порекомендовал вам уже иметь некоторый опыт рисования фигур, прежде чем взяться за эту книгу.Это может быть невероятно полезно, но вы должны быть готовы к урокам.

Для начинающих без опыта я всегда рекомендую курс фигур Proko, который я подробно рассмотрел, если вы хотите узнать больше.

Посмотреть на Amazon

Рисунок рисунка: конструкция и изобретение


На эту невероятную книгу Майкла Хэмптона часто ссылаются как на первоклассный ресурс по рисованию фигур. Он не научит вас всему анатомии. Но это поможет вам упростить анатомию, чтобы вы могли рисовать быстрее и увереннее.

Figure Drawing: Design and Invention учит, как видеть человеческую фигуру, используя формы и массы. Вы не просто копируете то, что видите. Вместо этого вы учитесь точно видеть человеческую фигуру как трехмерную форму мышц и костей.

В книге нет фотографий, поэтому вы будете учиться строго по иллюстрациям Хэмптона. Но лучше всего использовать ее как тетрадь, которая поможет вам изучить новые методы разбивки процесса рисования фигур.

Я настоятельно рекомендую взять эту книгу, если вы хотите черпать больше из своего воображения.Это необходимый навык для аниматоров и концепт-художников, но он также требует фундаментальных знаний в рисовании в живую.

Также эта книга не очень удобна для новичков, поскольку в упражнениях нет типичного пошагового подхода. Если вы возьмете эту книгу, подумайте также о том, чтобы приобрести еще одну книгу с рисунками, например, Принципы рисования фигур, которая поможет вам на более благоприятном пути.

Посмотреть на Amazon

Конструктивная анатомия


Я видел много неоднозначных отзывов об этой книге.Бриджмен - талантливый художник, и многие его книги считаются лучшими в своей области.

Хотя Конструктивная анатомия предлагает многое для понимания рисования фигур, ее также бывает трудно понять. Это довольно старая книга, и ее не обновляли десятилетиями.

Однако Бриджман скрупулезно относится к каждому аспекту эстетической анатомии, который вы видите от линии бровей до пальцев ног и пяток. Вы научитесь видеть, визуализировать и детально понимать каждую часть анатомии.

К сожалению, язык представляет собой огромный барьер для входа. Он все еще указан здесь, потому что информация очень точная. Но если вы не хотите углубляться в запутанную терминологию, я бы рекомендовал пропустить это вместо практически любой другой книги в этом посте.

Изучение анатомии вместе с рисованием фигур, как правило, является лучшим подходом. Вы можете изучать книги в течение всего дня, но нет ничего лучше, чем наблюдать за мускулами в действии, изучая живых моделей или их фотографии.

Посмотреть на Amazon

Я бы порекомендовал каждому начинающему художнику получить по крайней мере одно справочное руководство по анатомии и пару книг для рисования фигур, чтобы помочь развить четкое понимание человеческой фигуры.

Недавно я написал статью о лучших книгах по фигурному катанию, и все они прекрасно сочетаются с книгами по необработанной анатомии, перечисленными выше.

Если вам нужна всего одна книга по анатомии для серьезного изучения, то я без сомнений рекомендую "Анатомия человека для художников". Он насыщен, точен и ценится как любителями, так и профессионалами как лучший ресурс для изучения анатомии человека.


.