Сандов евгений книги: Книга: «Сила и как сделаться сильным. Полное руководство гимнастики, атлетики и борьбы» — Сандов, Юрьев. Купить книгу, читать рецензии | ISBN 978-5-458-63312-3

Сила и как сделаться сильным: Полное руководство по гимнастике, атлетике и борьбе : Сандов Е., Юрьев А.Б. : Free Download, Borrow, and Streaming : Internet Archive

Bookreader Item Preview

Internet Archive’s in-browser bookreader «theater» requires JavaScript to be enabled. It appears your browser does not have it turned on. Please see your browser settings for this feature.

EMBED (for wordpress.com hosted blogs and archive.org item <description> tags) [archiveorg libgen_00712439 width=560 height=384 frameborder=0 webkitallowfullscreen=true mozallowfullscreen=true]

Want more? Advanced embedding details, examples, and help!

texts

by

Сандов Е., Юрьев А.Б.

Publication date

1904

Topics

КНИГИ ЗДОРОВЬЕ

Publisher

издание Митюрникова

Collection

librarygenesis_open

Contributor

Library Genesis

Language

Russian

Говоря о системах физического развития прошедшего XX века никак нельзя обойти стороной систему выдающегося атлета Евгения Сандова. Не обладая с рождения богатырским телосложением, этот человек сумел добится прекрасных результатов в физическом развитии и дал миру гениально простую, но эффективную систему упражнений, по котрой занимался он сам и многие его последователи. Система Сандова разработана для людей различного пола и возраста и по своему предназначению задумана как средство укрепления здоровья. Вместе с тем отмечается, что она может быть использована и для тех, кто в будущем захочет стать известным атлетом.Евгений Сандов — это уникальная личность. Взглянув на фотографию, вы сразу же отметите потрясающую проработанность каждой мышцы, каждой жилки могучего тела Евгения Сандова. Да, Сандов не был огромен как медведь, однако нельзя сказать, что он был маленьким. Начиная заниматься по системе Евгения Сандова, любой атлет уже в скором времени начнёт ощущать пробуждение своего организма. Вы буквально чувствуете, как очередное упражнение пронизывает каждую вашу мышцу. Именно тщательная проработка отдельных мыщц — одно из важных достоинств системы Евгения Сандова. Другой очень значимый момент — мышцы нагружаются равномерно, каждодневно, никакой работы до отказа. И как бы это не показалось странным с точки зрения современного бодибилдинга, система Сандова за счёт своей равномерности, постепенного увеличения нагрузок и многократных повторений даёт потрясающий результат в развитии силы и выносливости, хорошо укрепляет здоровье (если всё делать правильно) и, конечно, придает телу рельефность и красоту.

Issue: 2010 01-06

Addeddate

2013-08-21 07:34:17

External-identifier

urn:libgen:712000/315d1110a1c167f9ac1adf09d71eb76b

Foldoutcount

0

Identifier

libgen_00712439

Identifier-ark

ark:/13960/t4cn8zc1w

Ocr

ABBYY FineReader 8.0

Pages

104

Ppi

300

Scandate

2011-12-05 17:23:38

There are no reviews yet. Be the first one to write a review.

Terms of Service (last updated 12/31/2014)

Евгений Сандов — основатель современного культуризма — СЛЕДЫ НАЦИЙ ( TRACES OF NATIONS )

Многие известные силачи в детстве был хилыми и болезненными. Например, известному атлету Георгу Луриху, после сильнейшего воспаления легких, физические упражнения были противопоказаны. Но, это только усилило желание подростка заниматься с тяжестями. Одного из сильнейших боксеров-профессионалов ХХ века Майка Тайсона в школе били все, кому не лень. Не избежал этой участи и человек, которого часто называют основателем культуризма.

Фридрих Вильгельм Мюллер (псевдоним Евгений Сандов он взял себе позднее), родился в Кёнигсберге, сейчас это Калининград, 2 апреля 1867 года. Его отец был немцем, а мать русской. Семья была небогатой, средства для существования приносила небольшая лавка, в которой семейство Мюллер продавало зелень. Фридрих был слабым мальчиком, часто болел и находился под постоянным контролем своих родителей. Но, однажды он побывал в цирке, где увидел выступление профессиональных атлетов. У юноши появилась мечта — стать таким же.

Он поступил на медицинский факультет, где особое внимание уделял изучению анатомии человека. Теоретические знания помогли ему разработать собственную систему тренировок с тяжестями. Вскоре появились первые результаты, из хилого ребенка Фридрих превратился в крепко сложенного молодого человека.

В 1885 году 18-летний Мюллер отправился в путешествие по Европе. Причем, больше всего его интересовали атлетические клубы, в которых тренировались лучшие силачи Старого Света. Если еще недавно Фридрих завидовал им, то теперь решил посоревноваться с ними. Находясь в Вене, он принял вызов местного борца и победил его. Ему тут же предложили выступать в цирке, на что Мюллер ответил согласием.

Вскоре молодой атлет отправился в Англию, где удивил публику своими невероятными трюками. За четыре минуты он мог отжаться 200 раз, делал сальто, держа в каждой руке по гире весом в 27 кг. Атлетические номера молодой циркач удачно совмещал с выступлениями на борцовском ковре. Он решил взять себе псевдоним — Евгений Сандов. Или, как его стали называть англичане, Юджин Сэндоу. Кстати, фамилию Сандова носила до замужества его мать.

Покорив Европу, Сандов решил отправиться за океан — в Соединенные Штаты Америки. Там его приняли с восторгом, американские дельцы профессионального спорта поняли, что на турне этого атлета можно заработать огромные деньги. Сандова рекламировали как сильнейшего в мире человека. И он оправдал ожидания: выполнял сложнейшие трюки со штангой, боролся на арене с хищниками. Получилось так, что гастроли его по Соединенным Штатам растянулись на четыре года.

За это время Евгений Сандов пришел к выводу: можно не только приносить прибыль организаторам турне, но и самому сделать на атлетизме очень выгодный бизнес. Он охотно снимался в кино, тогда еще немом. И даже успел жениться на американке Блэнч Брукс. Несмотря на то, что в браке родились две девочки, в 1897 году супруги расстались и Сандов решил вернуться обратно в Лондон.

Вернулся Евгений в Европу с твердым намерением сколотить капитал на тех, кто стремиться стать здоровым и сильным. Занятия борьбой он почти забросил, зато начал выпускать собственные брошюры с комплексами упражнений для начинающих атлетов. А вскоре начал выходить и журнал с названием «Сандов».

Дела у начинающего предпринимателя шли великолепно, кроме выпуска печатной продукции он открыл сеть атлетических залов, где проходили занятия по его системе, и наладил производство спортивных товаров. Гантели «Сандов» имели аристократический серебристый цвет, что еще больше добавляло уважения со стороны английской элиты.

Акцент в занятиях делался не на мировые рекорды, а на формирование красивого тела. Сам Сандов обещал, что, при соблюдении всех рекомендаций, любой человек может стать таким же атлетичным, как и он сам. Евгений, не обладая горой мышц, как большинство атлетов того времени, имел красивую рельефную мускулатуру. Его вес, при росте 170 см, составлял 75-80 кг.

В 1901 году Сандов организовал первый в мире конкурс красоты атлетического сложения, который прошел в театре «Королевский Альберт Холл». В состав жюри, помимо самого Сандова, вошли известный писатель Артур Конан Дойль и скульптор Чарльз Лоуз. Мероприятие вызвало небывалый интерес, зал был забит зрителями. Из 56 атлетов, участвовавших в конкурсе, лучшим был признан Вильям Мюррей, который в качестве приза получил золотую статуэтку, для изготовления которой позировал Евгений Сандов. В настоящее время бронзовую фигурку, изображающая Сандова, получает победитель самого престижного конкурса культурисстов — «Мистер Олимпия».

Для бизнеса Сандова этот конкурс стал отличной рекламой, теперь спрос на его продукцию уже не ограничивался пределами Великобритании. Атлетические залы, в которых проводились занятия «по Сандову», открывались в США, Индии, Японии, Австралии, Новой Зеландии и Южной Африке. А Сандов разъезжал по всему миру в качестве консультанта и живой рекламы.

Системой оздоровления с помощью атлетических тренировок заинтересовались даже в королевской семье. В 1911 году Сандову, указом короля Георга V, было присвоено звание профессора физического развития. Это стало признанием не только спортивных, но и научных достижений атлета. Его книги «Сила и как обрести её» и «Бодибилдинг: человек в действии» в то время издавались огромными тиражами.

Серьезный удар по бизнесу Сандова нанесла Первая мировая война. Он продолжал свое дело в Англии, но вот о путешествиях по миру пришлось забыть. Говорят даже, что сам Сандов практически прекратил занятия и начал вести образ жизни человека богемы.

Смерть известного атлета стала большой неожиданностью для атлетического мира. Сандов был еще достаточно молод, но умер в Лондоне 14 октября 1925 года в возрасте 58 лет. Причиной смерти, по заключению врачей, стало кровоизлияние в мозг. Предполагают, что это стало следствием тяжелой физической нагрузки: автомобиль Сандова съехал в кювет, и он вытащил его обратно на дорогу одной рукой.

Похоронили основателя современного культуризма на лондонском кладбище Putney Vale Cemetery. По решению бывшей жены похороны были скромными, на могиле Евгения Сандова даже не установили надгробного камня.

Источник: https://i-fakt.ru

Две чумы Евгения Водолазкина

По мере того, как пандемия COVID-19 переписывает наши реалии, писатели всего мира берутся за свои инструменты, чтобы воплотить новый мир в текст. В следующем эссе Хосе Вергара обсуждает новейшую работу российского писателя Евгения Водолазкина «

Сестра четырех », экзистенциалистско-абсурдистскую пьесу, в которой сочетается знакомство писателя с пандемией как предметом и беспрецедентными фактами того, с чем мы сталкиваемся сегодня.

Это не первая пандемия Евгения Водолазкина.

Первая встреча автора с жестокой заразной болезнью произошла в России и Европе XV века, в месте действия его знаменитого романа Laurus (2012). В нем Водолазкин ведет хронику жизни целителя, ставшего юродивым, странником и монахом; Арсений, как его звали в юности, сначала теряет родителей из-за чумы, а после обучения на травника у деда влюбляется в единственного выжившего из деревни, поддавшейся той же чуме.

Затем он проводит свои дни, искупая то, что он считает своими грехами, служа Богу и чудесным образом исцеляя больных. Болезни вездесущи, так как Арсений бесстрашно ходит в пораженные чумой дома, чтобы выполнять свою работу. Для него, как и для его мира, эта болезнь является чем-то совершенно знакомым — она часть повседневной жизни и имеет свои традиции страдания, молитвы и смерти, наполняя книгу подобающим чувством апокалиптики. Точно так же, как сюжетный ход, он также вовлекает Арсения в орбиту различных персонажей.

Сейчас, в разгар кризиса COVID-19, отмеченный наградами русский писатель и специалист по древнерусской литературе вернулся на очередной тур. Поступая так, он продвигает нас в эпоху коронной литературы, поджанра, популярность которого в ближайшие годы обязательно возрастет. Публикуемая как первая из четырех отдельных пьес, выпускаемых еженедельно в виде аудиокниг и электронных книг, начиная с 18 мая 2020 года, «Сестра четырех » — это попытка Водолазкина разобраться в нашем общем спуске в это сюрреалистическое существование.

Спектакль посвящен титульной четверке: группе пациентов, лечащихся от COVID-19.в инфекционной больнице им. Альбера Камю, воображаемой обстановке, название которой сразу же указывает на ироничный юмор и самосознание Водолазкина, когда дело доходит до литературных прецедентов. Главные герои: импресарио по доставке пиццы с манией величия по имени Фунги; писатель, который вот уже полтора десятилетия не может создать оригинальную работу, что совершенно не похоже на Водолазкина с его впечатляющими произведениями; мужчина, претендующий на звание депутата парламента; и, наконец, главврач, который в конце концов сам заражается вирусом и, явно отсылая к «Палате № 6» Антона Чехова, становится частью той самой палаты, находящейся под его наблюдением. Чтобы завершить основной состав, драматург включает медсестру, которая в конце первого из двух актов объявляет себя воплощением Смерти.

Этот пестрый набор персонажей, обстоятельства, которые сводят их вместе, и обилие алкоголя способствуют созданию Сестры четырех карнавальной атмосферы, где призрак смерти — как теоретический, так и явно воплощенный в Медсестре — мотивирует обсуждения всего, от брака и качеств достойной жизни до начинки для пиццы. Перед лицом своего надвигающегося конца персонажи чувствуют себя обязанными сыграть в игру признаний, что приводит к нескольким откровениям во второй половине пьесы. Все это время беспорядок дня мешает персонажам эффективно общаться. Добавление французского коньяка в конце первого акта не помогает, хотя и отвлекает героев от их состояния.

Водолазкин назвал Sister of the Four экспериментом над абсурдом, но на самом деле это экзистенциалистская пьеса, полная черного юмора (больше Сартра, чем Беккета), построенная на серии разговоров, происходящих в основном из внутренних конфликтов. Тем не менее, это ясно говорит о часто цитируемом ощущении того, что наш мир перевернулся с ног на голову. Многочисленные дневниковые выдержки и личные очерки, отражающие самоизоляцию, потерю физического человеческого взаимодействия, повседневную реальность и память под угрозой COVID-19.уже опубликованы, но то, что мы видим в пьесе Водолазкина, — это превращение настоящего коллективного опыта в чистую фикцию и аллегорию и, таким образом, процесс мифификации, которому неизбежно подвергаются все бедствия, пусть и в разной степени.

Corona-lit сообщит, как помнят эту пандемию, так же как изображение бубонной чумы Laurus отчасти формирует этот конкретный ужас. Самым заметным фактором, конечно же, является то, что Водолазкин имеет фору в делах.

Хотя было бы трудно позиционировать Sister of the Four как первый образец этого нового жанра, пьеса Водолазкина действительно устанавливает то, что в конечном итоге может стать одним из его определяющих тропов. Фунги и Писатель в пьяном угаре сочиняют собственную экстравагантную теорию заговора о китайском происхождении вируса. Радио обеспечивает непрекращающийся гул статистических данных со всего мира, которые начинают терять смысл — пока один из персонажей не разбивает устройство. (Даже тогда он время от времени продолжает вмешиваться, отражая невозможность по-настоящему отрегулировать происходящее.) Водолазкин также подчеркивает, что ситуация нанесла ущерб медицинским работникам, когда выясняется, что все врачи, кроме директор больницы стали жертвами COVID-19, оставив всех в больнице Альбера Камю в опасном положении.

Таковы легко узнаваемые маркеры современной темы пьесы. Конечно, несмотря на то, что он был историком, настоящей целью Водолазкина является не отчет о том, чему мы вместе были свидетелями за последние несколько месяцев. И не отражение последствий коронавируса в России, которые, впрочем, так же интригуют, как и сюжет произведения. Когда ситуация начала развиваться, 30 января правительство России закрыло границу с Китаем и ввело еще несколько ограничений на поездки. Распространение в сообществе было подтверждено 15 марта, что привело к блокировке в Москве 30 марта. С тех пор число подтвержденных случаев в России резко возросло до 633 563, по данным Ресурсного центра по коронавирусу Джона Хопкинса. Зарегистрированный уровень смертности (1,4%) с 8,9Однако 58 смертей подверглись тщательной проверке с обвинениями в занижении сведений. Тем не менее, карантин в Москве, где проживает почти тринадцать миллионов человек, был снят 9 июня. Президент Владимир Путин оставался на виду у общественности через регулярные общенациональные обращения, в то же время отдав большую часть принятия ответных решений в руки местных мэров, губернаторы и другие лидеры.

Напряженность очевидна. В то время как Путин провел отложенный парад Победы 24 июня, накануне всенародного референдума по конституционным поправкам, которые потенциально позволят ему оставаться у власти до 2036 года, мэр Москвы Сергей Собянин выступил за просмотр этого мероприятия по телевидению. Карантин, экономические трудности и перегруженная система здравоохранения привели к некоторым из тех же последствий, что и в других странах, а также к другим, более странным и ужасным. Например, трое врачей, лечащих пациентов с коронавирусом, выпали из окон при странных обстоятельствах. Учитывая, что эти врачи выразили разочарование тем, как COVID-19ситуация решалась на их соответствующих объектах, возникли теории заговора. Однако еще более вероятное объяснение более трагично: самоубийство, вызванное их нынешними условиями труда.

Несмотря на эти драматические локальные аспекты истории COVID-19 и помимо своего долга перед русской драматической традицией (в частности, Чеховым и Максимом Горьким), Водолазкин выбирает более универсальный сюжет. Таким образом, реальный вопрос заключается в том, что эта пандемия — наша пандемия — предлагает автору по сравнению с бубонной чумой Лаурус ? Большая часть работ Водолазкина так или иначе касается природы времени или, возможно, более точно, представления человечества о времени. В Laurus , например, итальянский попутчик Арсения, Амброджо, переживает пророческие видения будущего, которые небрежно вплетены в повествование. Другой вид путешествия во времени происходит в Aviator 2016 года, где главный герой просыпается в 1999 году после того, как был заморожен в советском трудовом лагере, и должен собрать воедино свою собственную историю и историю России двадцатого века. Эти сюжеты, среди прочего, подчеркивают увлечение автора тем, что, по его мнению, является иллюзией времени. Он стремится найти нити, связывающие одну эпоху с другой, раскрыть одновременность времени через неожиданные, даже фантастические связи.

Любопытно, что Водолазкин отклонился от своего обычного исторического подхода, выбрав столь актуальную тему, особенно для своего возвращения в театр. С другой стороны, в этом есть некоторая логика; если большая часть его художественной литературы иллюстрирует его попытку разрушить традиционный взгляд на время, то настоящая тема Водолазкина в «Сестра четырех» обращается к другому измерению — пространству. Водолазкин ставит перед собой другую задачу с фиксированными параметрами, невиданными в его романах: новый сюжет для нового средства.

С этой целью он заставляет своего пьяного Писателя объявить: «Желание объединиться сменилось чем-то противоположным. Это не вирус цепляется за людей; в данном случае наоборот: человек оседлал вирус, чтобы убежать от глобализации. Чтобы помнить, что границы существуют. . . и закрыть их!» Разделение, которое Водолазкин рассматривает здесь, является, таким образом, не столько временным, сколько физическим. Далее Писатель предполагает, что такая реакция на вирус соответствует законам истории, которые требуют периодов сжатия и расширения. Для Писателя это вопрос перспективы: как вы рассматриваете сравнительные показатели смертности от болезней и что в конечном итоге становится событием, о котором стоит помнить. Он предполагает, что именно в этот момент реальной проблемой является не сам вирус, а скорее коллективное желание людей дистанцироваться друг от друга, что напоминает крайне противоречивую оценку пандемии Джорджио Агамбеном, в которой он утверждает, что опасность вируса преувеличена. в стремлении расширить государственную власть. Депутат, однако, возражает, что эта пандемия не является частью естественного «ритма», что мир действительно сбился с пути. Он утверждает, что точка зрения Писателя игнорирует вполне реальный вред пандемии — массовую смерть, экономическую нестабильность и т. д. — в пользу идеалистического, метафизического объяснения.

Вот как это выглядит, когда пишешь изнутри чумы. Персонажам, как и нам, не хватает размаха и исторической перспективы, необходимых для обрамления пандемии. В результате возникает путаница в общении, поскольку персонажи спотыкаются друг о друга, споря о том, что означает вируса. Правда в том, что какое-то время это ощущение связного смысла будет невозможно понять. Писатель, Помощник и другие изо всех сил пытаются смириться с существованием, срок годности которого теперь потенциально намного ближе, чем считалось ранее, и в больнице Писатель, по крайней мере, пытается скрыть ужас неизвестного за причина, коренящаяся в человеческой воле.

Опасность писать о катастрофе, которая все еще продолжается, проявляется здесь и в других местах. Во время сочинения, судя по тому, что сообщает радио, число погибших в Соединенных Штатах составляло сорок тысяч — рубеж, который сейчас кажется таким далеким. Точно так же аргумент Писателя о том, что смертность от гриппа сопоставима со смертностью от этого нового коронавируса, с каждым днем ​​продолжает терять свою актуальность. Сложность, естественно, заключается в том, что мы не вышли на другой конец распространения коронавируса; даже если в пьесе и есть окончание пандемии (а на этом особо никто не останавливается), она может быть только спекулятивной и потому — для современного читателя — дезориентирующей. Напротив, повествование с ретроспективной позиции в Laurus , Водолазкин может придать чуме метафизический смысл и апокалиптическую логику, необходимые для его истории.

Итак, рано ли для коронного освещения? Когда дело доходит до абстрактного прочтения ответа на пандемию, такого, например, как тот, который предложил Писатель, возможно. Когда речь идет об опыте жизни внутри пандемии, как мы ее переживаем, нет, совсем нет. Возвращаясь к идее исторических ритмов, сама пьеса построена по регулярному хронометрическому устройству. В ключевые моменты за кулисами слышен звук удара топора о стену. Сначала персонал больницы объясняет, что они строят пристройку для размещения дополнительных пациентов. Затем кто-то предполагает, что они на самом деле строят гробы в непосредственной близости, чтобы упростить задачу. (Ответ медсестры о том, что массовые захоронения используются во время пандемий, никого не успокаивает.) Истинная причина не раскрывается до самого конца пьесы — достаточно сказать, что это обыденно, — но этот угрожающий звук явно действует как напоминание. о смертности персонажей. В то же время он символизирует драматические преобразования, происходящие во всем мире, — еще одна чеховская аллюзия, перекликающаяся с навязчивыми звуками, слышимыми за кулисами в Вишневый сад , которые также подчеркивают переменчивость судьбы героев.

Когда Сестра четырех завершается, персонаж объявляет: «Я очень нервничаю. . . Мы многое здесь пережили, многое серьезно обдумали. . . Оказалось, что никто из нас еще не умер. Но наша жизнь, поверьте, уже не будет такой, как когда-то. Никогда.» Пьеса Водолазкина лучше всего получается, когда озвучивает происходящие с нами изменения — не их конечные результаты и даже причины, а процессы наносимой травмы, постоянный стук топора, который неумолимо, а иногда и незаметно трансформирует нашу реальность. Беспорядочные диалоги персонажей, полные отчаяния, и планы изменить свою траекторию «после того, как все это закончится» перекликаются с нашими. Герои Водолазкина могут благодарить пандемию за возможность переосмыслить свою жизнь, но будущее остается таким же туманным, несмотря на их намерения.

В этом свете Сестра Четырех близка к чеховскому «смеху сквозь слезы». В то время как многие другие работы, вдохновленные коронавирусом, подчеркивают парадоксально общий опыт карантина — призыв к единству, жертвование ради общего блага и, возможно, чуткие чувства, — Водолазкин предпочитает что-то более циничное и интеллектуальное. У его персонажей нет удовлетворительных ответов, как нет и катарсических историй для нас — пока. На данный момент мы замерли, ожидая нашего побега в посткоронавирусную историю, если она вообще когда-либо должна быть. А до тех пор навязчивые близнецовые язвы Водолазкина могут вместе попеременно разъединять и сближать нас, разрушать границы времени и подчеркивать пространство между нами.

Хосе Вергара является приглашенным доцентом русского языка в Swarthmore College, где он читает курсы по русскому языку и культуре всех эпох. Он специализируется на прозе двадцатого и двадцать первого веков, уделяя особое внимание экспериментальным произведениям, и его текущий основной исследовательский проект изучает литературные отклики на Джеймса Джойса. Он публиковал статьи о писателях, включая Владимира Набокова, Михаила Шишкина и Сашу Соколова, в различных журналах. Его сайт www.josevergara.net.

*****

Подробнее в блоге Asymptote :

• Интимная работа: Лиза Хейден о переводе Нарине Абгарян
• Идиоматическая агония и коллективное видение: Изидора Энджел о выдвижении международной литературы на передний план
• Вторник перевода: Два стихотворения Катерины Ангелаки-Рук

Морадиабади на МГ Евгений Свешников (1950-2021)

Гроссмейстер Евгений Свешников умер в среду, 18 августа 2021 г.
 

Изображение

Подпись к изображению

Свешников, Вейк-ан-Зее, 1981 г. (фото Марселя Антонисса / National Archief)

Эпатажный гроссмейстер, который почти защитил докторскую диссертацию по изучению двигателей внутреннего сгорания, был широко известен своим вкладом в теорию открытия как в сицилийском алапине, так и в том, что стало известно на Западе как «сицилийское открытие Свешникова». идея/структура, ранее называвшаяся «Пеликан-Ласкер» или «Челябинск» среди российских игроков. В то время как многие вносят свой вклад в дебютную теорию, что выделяло Свешникова среди его коллег?

Как человек, который ненадолго встречался с легендарным GM, я бы сказал, что Свешников был человеком непоколебимых убеждений, за подтверждение которых он упорно боролся. Я играл со Свешниковым в 2005 году, когда искал свою последнюю норму гроссмейстера на «Аэрофлот Опен». Знаменитый теоретик выдал свой обычный алапинский ответ моему сицилианскому, следуя определенной линии, которую он предложил в своей книге. К несчастью для него, он попал прямо в мою подготовку и проиграл партию.

 [pgn][Событие "Москва Аэрофлот оп-Б"] [Сайт "Москва"] [Дата "21.02.2005"] [Этап "7"] [Белый "Свешников Евгений"] [Черный "Морадиабади, Эльшан" "] [Результат "0-1"] [ECO "B22"] [WhiteElo "2511"] [BlackElo "2439""] [PlyCount "96"] [EventDate "2005.02.15"] [EventType "swiss"] [EventRounds "9"] [EventCountry "RUS"] [SourceTitle "EXT 2006"] [Source "ChessBase"] [SourceDate " 2005. 11.24"] [SourceVersion "1"] [SourceVersionDate "2005.11.24"] [SourceQuality "1"] 1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nf3 Nc6 5. Bc4 Nb6 6. Bb3 c4 7 Сc2 Фc7 8. Фe2 g5 9. e6 dxe6 10. Кxg5 Фe5 11. Кe4 f5 12. Кg3 Фxe2+ 13. Крxe2 h5 14. h5 Сg7 15. d4 cxd3+ 16. Сxd3 Сd7 17. Кa3 O-O-O 18. Сg5 Сf6 1 9. Сxf6 exf6 20. Лad1 Кe5 21. Сb5 Кd5 22. Лd4 Кg6 23. Сxd7+ Лxd7 24. Лhd1 e5 25. Л4d2 Кdf4+ 26. Крf1 Лxd2 27. Лxd2 Кxh5 28. Кb5 Кhxg2 29. Кxa7+ Крb8 30. Кb5 h5 31. Кxf5 h4 32. Крg1 Кe1 33. Крh2 Кfd3 34. Кbd6 Лg8 35. Кg3 Лg4 36. Лe2 Кf3 37. Кde4 f5 38. Кd2 e4 39. Кxf3 exf3 40. Лd2 Кxf2+ 41. Л xf2 Лxg3 42. c4 Крc7 43. b4 Крd6 44. a4 Крe5 45. c5 Крd4 46. Лf1 Крe3 47. b5 f2 48. Лa1 Лf3 0-1 [/pgn] 

Впоследствии мы обнаружили различные улучшения в вскрытии, но Свешников упорно придерживался своих убеждений, виня в этом свой неверный выбор, а не само открытие. Справедливости ради, у него было очень мало возможностей для совершенствования, но он все еще верил в «свою» линию!

Прошли годы, а Свешникова я больше не встречала. Но я наткнулся на это видео, где Свешников играет в блиц с другим легендарным игроком и теоретиком, гроссмейстером Алексеем Шировым. Принципиальный человек, он все-таки использовал алапина против сицилианца!

Что касается его самого известного изобретения, сицилианки Свешникова, то, если МГ Магнус Карлсен считает достойным использовать его в качестве основного оружия в матчах на первенство мира, это показывает какая заслуга Свешникову и его коллегам, которые решительно защищали дебют, который многие считали позиционно неверным. Сегодня «Свешников» — одна из ключевых дебютных табий во всех шахматах, и имя Свешникова будет звучать среди любителей шахмат еще долгие годы.

В честь этого великого игрока и мыслителя, вот десять самых важных и интересных партий в структуре Пеликан-Свешников, в которых выигрывают обе стороны. Наслаждаться!

 [pgn][Событие "Матч Лабурдонне-МакДоннелл(4) +8-3=7"] [Сайт "Лондон"] [Дата "1834. 08.??"] [Раунд "16"] [Уайт "МакДоннелл, Александр "] [Черный "De Labourdonnais, Louis Charles Mahe"] [Результат "0-1"] [ECO "B32"] [Аннотатор "18063"] [PlyCount "74"] [EventDate "1834.08.??"] [EventType "match"] [EventRounds "18"] [EventCountry "ENG"] [SourceTitle "EXT 2002"] [SourceDate "ChessBase"] [SourceDate "2001.11.25"] [SourceVersion "1"] [SourceVersionDate "2001.11.25" ] [SourceQuality "1"] {[%evp 0,74,16,28,46,51,46,32,4,34,10,26,24,1,12,-34,-8,-48, -38,-56,-23,-62,-50,-74,-82,-75,-43,-58,-47,-61,-88,-74,-56,-56,-38 ,-65,-60,-49,-49,-49,-29,-37,0,-1,0,-55,-53,-90,-110,-189,-70,-166,-21,-217,-166, -93,-88,-88,-88,-258, -353,-343,-387,-465,-107,-526,-712,-760,-830,-830,-545,-993 ,-1487,-2346,-2998, -4220,-29986]} 1. e4 c5 2. Кf3 Кc6 3. d4 cxd4 4. Кxd4 e5 5. Кxc6 bxc6 6. Сc4 Кf6 7. Сg5 Сe7 8. Фe2 d5 9 . BXF6 BXF6 10. BB3 O-O-O 11. O-O-O A5 12. EXD5 CXD5 13. RD1 D4 14. C4 QB6 15. BC2 BB7 16. ND2 RAE8 17. NE4 BD8 18. C5 QC6 19. F3 BE7 20. RAC1 F5 21. QC4+ Крh8 22. Сa4 Фh6 23. Сxe8 fxe4 24. c6 exf3 25. Лc2 Фe3+ 26. Крh2 Сc8 27. Сd7 f2 28. Лf1 d3 29. Лc3 Сxd7 30. cxd7 e4 31. Фc8 Сd8 32. Фc4 Фe1 33. Лc1 d2 34. Фc5 Лg8 35. Лd1 e3 36. Фc3 Фxd1 37. Лxd1 e2 {Хроника шахматиста 1843, с. 265} 0-1 [Событие "Турнир претендентов-05"] [Сайт "Кюрасао"] [Дата "1962.05.19"] [Раунд "11"] [Белые "Фишер, Роберт Джеймс"] [Черные "Таль, Михаил" ] [Результат "1-0"] [ECO "B32"] [Аннотатор "Эльшан"] [PlyCount "125"] [EventDate "1962.05.02"] [EventType "tourn"] [EventRounds "28"] [EventCountry " AHO"] [ИсточникНазвание "Кандидаты"] [Источник"ChessBase"] [ИсточникДата"1999.07.01"] [SourceVersion "2"] [SourceVersionDate "1999.07.01"] [SourceQuality "1"] {[%evp 0,116,28,28,45,45,45,31,31,39,19,21 ,21,38,43,40,56,25,71,64,35,62,62,31, 90,-52,-21,-57,-50,-56,-46,-44,-42 ,-42,-10,-17,-11,-16,5,-7,-2,-11,-25,-23,-16,-9,-23,-18,30,41,19 ,15,14,0,-3,-8,-28,-37,-21,-25,-28,-28,-1,1,0,0,0,-62,-48,-59 ,-46,-28,-39,-32,-5,-36,101,100,72,95,95,73,28,83,120,112,109,95,149,145, 146,130,90,118,126,126,127,132,152,66,207,211,1 92,192,189,241,244,158,170,155, 149,189,228,194,196,223,286,340,356]} 1. e4 c5 2. Кf3 Кc6 3. d4 cxd4 4. Кxd4 e5 5. Кb5 a6 6. Кd6+ Сxd6 7. Фxd6 Фf6 8. Фd1 Фg6 9. Кc3 Кge7 10. h5 h5 11. Сg5 d5 12. Сxe7 d4 13. Сg5 dxc3 14. bxc3 Фxe4+ 15. Сe2 f6 16. Сe3 Сg4 17. Фd3 Фxd3 18. cxd3 Сxe2 19. Крxe2 O-O-O 20. Лad1 Кe7 21. d4 Кd5 22. Лc1 Лhe8 23. Лhd1 f5 24. Сg5 Лd7 25. dxe5 Лxe5+ 26. Крf3 Лe4 27. Лd3 Лc4 28. Лcd1 Лxc3 29. Лxc3+ Кxc3 30. Лc1 Лc7 31. Сf4 Лc6 32. Сe5 Кd5 33. Л d1 Кf6 $6 { и Фишер еще раз демонстрирует свою безупречную технику ладьей и слоном.} 34. Крf4 g6 35. f3 Кd7 36. Сd6 Лc2 37. g3 Лe2 38. Крg5 Лe6 39. Сf4 Кf8 40. Лd6 a5 41. Крh6 Лe2 42. Лd2 Лe7 43. Сd6 Лh7+ 44. Крg5 Лf7 45. Лb2 f4 46. Сxf4 Лf5+ 47. Крh6 b5 48. Сd6 b4 49. g4 Лxf3 50. g5 Кe6 51. Крxg6 Лd3 52. Сe5 Лe3 53. Крf5 Кf8 54. Лg2 Лf3+ 55. Сf4 Крd7 56. g6 Кe6 57. g7 Лxf4+ 58. Крe5 Лf8 59. gxf8=Ф Кxf8 60. Крd5 a4 61. Лg7+ Крe8 62. Крd6 b3 63. a3 1-0 [Событие "УРС-ч56 Финал"] [Сайт "Тбилиси"] [Дата "1978.12.??"] [Тур "3"] [Белые "Геллер, Ефим П" ] [Чёрный "Свешников Евгений"] [Результат "0-1"] [ЭКО "B33"] [WhiteElo "2590"] [BlackElo "2565"] [Аннотатор "Эльшан"] [PlyCount "68"] [EventDate" 1978. 12.01"] [EventType "tourn"] [EventRounds "17"] [EventCountry "URS"] [EventCategory "12"] [SourceTitle "URS-ch"] [Источник "ChessBase"] [SourceDate "1999.07.01"] [SourceVersion "1"] [SourceVersionDate "1999.07.01"] [SourceQuality "1"] {[%evp 0,68,20,8,49,45,48,38,38,38,36 ,5,34,34,26,0,4,-12,4,19,0,-11,3,-3,4,7, 18,29,37,13,35,10,10,9, 31,-4,-2,-15,-15,-4,-4,-11,-15,0,10,0,37,0,0,22,48,37,1, 81,81, 75,118,128,139,130,0,0,0,0,0,0,0,0,0,-325,-355]} 1. e4 c5 2. Кf3 Кc6 3. d4 cxd4 4. Кxd4 e5 5. Кb5 Кf6 6. К1c3 d6 7. Сg5 a6 8. Кa3 b5 9. Кd5 Сe7 10. Сxf6 Сxf6 11. c3 O-O 12. Кc2 Сg5 13. a4 bxa4 14. Лxa4 a5 15. Сc4 Лb8 16. b3 Крh8 17. O-O f5 18. exf5 Сxf5 19. Фe2 Фd7 20. Кce3 Сe6 21. Лd1 Сd8 22. Лa2 Фf7 23. Фd3 Фh5 24. Кf1 e4 25. Фc2 Сh5 26. Кg3 Сxg3 27. hxg3 Кe5 28. Кf4 Лxf4 29. gxf4 Кf3+ 30. gxf3 Сxc4 31 Фxe4 Сxb3 32. Rb1 Re8 33. Rxa5 d5 34. Re1 Qg6+ 0-1 [Событие "Хорген КС"] [Сайт "Хорген"] [Дата "1994.??.??"] [Раунд "9"] [Белые "Каспаров , Garry"] [Черный "Широв, Алексей"] [Результат "1-0"] [ECO "B33"] [WhiteElo "2805"] [BlackElo "2740"] [PlyCount "75"] [EventDate "1994. 09.? ?"] [EventType "tourn"] [EventRounds "11"] [EventCountry "SUI"] [EventCategory "16"] [SourceTitle "CBM 043"] [Источник "ChessBase"] [SourceDate "1994.12.01"] [SourceVersion "1"] [SourceVersionDate "1994.12.01"] [SourceQuality "1"] 1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Ndb5 d6 7 Сf4 e5 8. Сg5 a6 9. Кa3 b5 10. Кd5 Сe7 11. Сxf6 Сxf6 12. c3 Сb7 13. Кc2 Кb8 14. a4 bxa4 15. Лxa4 Кd7 16. Лb4 Кc5 17. Лxb7 Кxb7 18. b4 Сg5 19. Кa3 O-O 20. Кc4 a5 21. Сd3 axb4 22. cxb4 Фb8 23. h5 Сh6 24. Кcb6 Лa2 25. O-O Лd2 26. Фf3 Фa7 27. Кd7 Кd8 28. Кxf8 Крxf8 29. b5 Фa3 30. Фf5 Крe8 31. Сc4 Лc 2 32 Фxh7 Лxc4 33. Фg8+ Крd7 34. Кb6+ Крe7 35. Кxc4 Фc5 36. Лa1 Фd4 37. Лa3 Сc1 38. Кe3 1-0 [Событие "Олимпиада-31"] [Сайт "Москва"] [Дата "1994.12.08"] [Раунд "7.1"] [Белый "Каспаров, Гарри"] [Чёрный "Лотье, Жоэль"] [Результат "1-0"] [ЭКО "В33"] [БелыйЭло "2805"] [ЧёрныйЭло" 2645"] [PlyCount "55"] [EventDate "1994.12.01"] [EventType "team-swiss"] [EventRounds "14"] [EventCountry "RUS"] [SourceTitle "CBM 045"] [Источник "ChessBase"] [SourceDate "1995. 04.01"] [SourceVersion "1"] [SourceVersionDate "1995.04.01"] [SourceQuality "1"] [WhiteTeam "Россия"] [BlackTeam "Франция"] [WhiteTeamCountry "RUS"] [BlackTeamCountry "FRA "] 1. e4 c5 2. Кf3 e6 3. d4 cxd4 4. Кxd4 Кf6 5. Кc3 Кc6 6. Кdb5 d6 7. Сf4 e5 8. Сg5 a6 9. Кa3 b5 10. Кd5 Сe7 11. Сxf6 Сxf6 12. c3 O-O 13. Кc2 Лb8 14. h5 Кe7 15. Кxf6+ gxf6 16. Сd3 d5 17. exd5 Фxd5 18. Кe3 Фe6 19. Фh5 e4 20. Сc2 b4 21. c4 Крh8 22. O-O-O f5 23. Фg5 Лb6 24. h5 Лc6 25. Крb1 Лc5 26. h6 Фe5 27. Лh5 Лg8 28. Кg4 1-0 [Событие "Линарес 19-й"] [Сайт "Линарес"] [Дата "2002.03.10" ] [Раунд "14"] [Белые "Широв, Алексей"] [Чёрные "Каспаров, Гарри"] [Результат "0-1"] [ЭКО "В33"] [БелыеЭло "2715"] [ЧёрныеЭло "2838"] [ PlyCount "56"] [EventDate "2002.02.22"] [EventType "tourn"] [EventRounds "14"] [EventCountry "ESP"] [EventCategory "20"] [SourceTitle "CBM 088"] [Источник "ChessBase"] [SourceDate "2002.03.21"] [SourceVersion "1"] [SourceVersionDate "2002.03.21"] [SourceQuality "1"] 1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5 6. Кdb5 d6 7. Сg5 a6 8. Кa3 b5 9. Сxf6 gxf6 10. Кd5 f5 11. Сxb5 axb5 12. Кxb5 Лa4 13. b4 Фh5 14. O-O Лg8 15. f4 Крd8 16. c3 Лa6 17. a4 fxe4 18. f5 Сb7 19. Лa2 e3 20. Кxe3 Фe4 21. Лe1 Кxb 4 22. cxb4 Сh6 23. Крh2 Сxe3 24. Фe2 Лc6 25. a5 Фxb4 26. Кxd6 Лxd6 27. Фxe3 Фd4 28. Фc1 Фd5 0-1 [Событие "Линарес 21-й"] [Сайт "Линарес"] [Дата "2004.03.02" "] [Раунд "11"] [Белый "Леко, Петр"] [Черный "Крамник, Владимир"] [Результат "0-1"] [ЭКО "В33"] [БелыйЭло "2722"] [ЧерныйЭло "2777"] [PlyCount "72"] [EventDate "2004.02.19"] [EventType "tourn"] [EventRounds "14"] [EventCountry "ESP"] [EventCategory "20"] [SourceTitle "CBM 100"] [Источник "ChessBase" ] [SourceDate "2004.06.01"] [SourceVersion "1"] [SourceVersionDate "2004.06.01"] [SourceQuality "1"] 1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5 6 Кdb5 d6 7. Сg5 a6 8. Кa3 b5 9. BXF6 GXF6 10. ND5 F5 11. BD3 BE6 12. O-O BXD5 13. EXD5 NE7 14. QH5 E4 15. BE2 BG7 16. C3 RC8 17. NC2 RC5 18. NE3 F4 19. NF5 O-O 20. A4 NXF5 21. QXF5 QE7 22. axb5 axb5 23. Фxf4 Лxd5 24. Лfd1 Лe5 25. Фe3 f5 26. Фb6 f4 27. Фxd6 Фg5 28. f3 e3 29. Лa7 Крh8 30. Фd7 Лg8 31. Фh4 Фg6 32. Лad7 Лh5 33. Л7d6 Сf6 34 ​​. Rxf6 Qc2 35. Qxh5 Qxe2 36. g4 Qf2+ 0-1 [Событие "Чемпионат мира Карлсен-Каруана"] [Сайт "Лондон"] [Дата "2018.11.19"] [Раунд "8"] [Уайт" Каруана, Фабиано "] [Черный "Карлсен, Магнус"] [Результат "1/2-1/2"] [ECO "B33"] [WhiteElo "2832"] [BlackElo "2835"] [PlyCount "75"] [EventDate "2018.11 0,09"] [EventType "match"] [EventRounds "12"] [EventCountry "ENG"] [SourceTitle "CBM 187"] [SourceDate "ChessBase"] [SourceDate "2018.12.11"] [SourceVersion "1"] [SourceVersionDate " 2018.12.11"] [SourceQuality "1"] 1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5 6. Ndb5 d6 7. Nd5 Nxd5 8. exd5 Nb8 9. a4 Be7 10. Be2 O-O 11. O-O Nd7 12. Сd2 f5 13. a5 a6 14. Кa3 e4 15. Кc4 Кe5 16. Кb6 Лb8 17. f4 exf3 18. Сxf3 g5 19. c4 f4 20. Сc3 Сf5 21. c5 Кxf3+ 22. Фxf3 dxc5 23. Лad1 Сd6 24. h4 Фe8 25. Кc4 Фg6 26. Кxd6 Фxd6 27. h5 gxh5 28. Фxf4 Фxf4 29. Лxf4 h5 30. Лe1 Сg4 31. Лf6 Лxf6 32. Сxf6 Крf7 33. Сxh5 Лe8 34. Лf1+ Крg8 35. Лf6 Лe2 36. Лg6+ Крf8 37. d6 Лd2 38. Лg5 1/2-1/2 [Событие "Мир-ch Карлсен-Каруана Тибрейк"] [Сайт "Лондон"] [Дата "2018.11.28"] [Раунд "2"] [Белые "Каруана, Фабиано"] [Черные "Карлсен, Магнус"] [Результат "0-1"] [ECO "B33"] [WhiteElo "2832"] [BlackElo "2835"] [PlyCount "56"] [EventDate "2018.11.28"] [EventType "match (rapid)"] [EventRounds "3"] [EventCountry " ENG"] [SourceTitle "CBM 187"] [SourceTitle "CBM 187"] [SourceDate "2018.12.11"] [SourceVersion "1"] [SourceVersionDate "2018.12.11"] [SourceQuality "1"] 1. e4 c5 2. Кf3 Кc6 3. d4 cxd4 4. Кxd4 Кf6 5. Кc3 e5 6. Кdb5 d6 7. Кd5 Кxd5 8. exd5 Кe7 9. c4 Кg6 10. Фa4 Сd7 11. Фb4 Фb8 12. h5 h5 13. Сe3 a6 14. Кc3 a5 15. Фb3 a4 16. Фd1 Сe7 17. g3 Фc8 18. Сe2 Сg4 19. Лc1 Сxe2 20. Фxe2 Фf5 21. c5 O-O 22. c6 bxc6 23. dxc6 Rfc8 24. Qc4 Bd8 25. Nd5 e4 26. c7 Bxc7 27. Nxc7 Ne5 28. Nd5 Kh7 0-1 [Событие "Антофагаста Зикосур оп 4-й"] [Сайт "Антофагаста"] [Дата "2019.01" .08"] [Раунд "6"] [Белый "Перес Понса, Федерико"] [Черный "Флорес, Диего"] [Результат "1-0"] [ЭКО "B33"] [БелыйЭло "2560"] [ЧерныйЭло" 2609"] [Аннотатор "Эльшан"] [PlyCount "67"] [EventDate "2019.